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緣說執手——賞析詩歌《大哥叫胡楊》

手機:M版  分類:經典散文  編輯:pp958

  《大哥叫胡楊》

  作者:夢淺如煙

  遇見你的時候

  文字正把春夜犁成三枝

  告白、葉書、茶語

  還遇見了你文字里的胡楊

  以及像雜草一樣的根須,它們埋進沙里

  沒有水,陽光也被燙傷

  這讓我想到疼痛和蒼老

  大哥,你像胡楊

  不,你就是胡楊,並一模一樣

  似乎,我也是胡楊

  因多次缺水,手臂萎縮,嘴唇乾裂

  腳趾深陷。可它們與心臟

  還有一根莖連着

  而且,我的影子和靈魂都叫胡楊

  並長在水土之外

  我站着,它們也站着

  我倒下,它們一樣站着

  起初看見這篇徵文,眼前一亮——還有人寫胡楊,那我就來看看這首詩歌。

  胡楊,那是我家鄉的樹。人稱:“生而不死一千年,死而不倒一千年,倒而不朽一千年,三千年的胡楊,一億年的歷史”。

  家在庫爾勒,庫爾勒在塔里木盆地邊緣,而全世界的胡楊90%在中國,中國的胡楊90%在塔里木盆地。每年十月間,隨着秋天腳步的臨近,胡楊樹就展現出多彩的魅力,那一片片金黃,置身於中,那種感受無與倫比。

  至於怎麼的美麗,現在不說了,大家去了就知道了。先說這首徵文。

  這是一篇典型的托物言情、言志的詩歌,作者把胡楊擬人化。

  的確,在乾旱少雨又渺無人煙的沙漠中,胡楊樹就是一種象徵,其他植物無法在那裡生存,胡楊卻可以經千年不變的挺立,於此更襯托出胡楊生命力的頑強。這是胡楊的本色。

  作者運用這種擬人的手法描述胡楊,彷彿使我們看到一個歷經風雨、飽經滄桑的身影,堅定地佇立在茫茫沙漠之中,這正是胡楊處境的真實寫照,讀來令人感同身受。

  “因多次缺水,手臂萎縮,嘴唇乾裂;腳趾深陷。可它們與心臟,還有一根莖連着”這句話同樣運用了擬人的修辭手法,而此文段語言又飽含深情,並不是單純的讚美胡楊,而是融入自身的情感,溢於言表。

  可以看到,作者由對胡楊的尊敬與愛慕,引發了自身也願作一株胡楊的想法,一句“而且,我的影子和靈魂都叫胡楊”,緊扣了詩歌的主旨。

  詩歌的最後一節,作者又由胡楊想到了自身,作者對主題又進行了潤色和升華。“我站着,它們也站着,我倒下,它們一樣站着。”希望自己也能像胡楊一樣,擁有頑強而堅韌的品質,主題一下就顯得寬廣而深遠了,由一棵樹的品質升華到了成長道路上和情感經歷上的必然經歷。無論環境與所處的處境多麼艱難,都能像胡楊一樣,在風雨中挺立,頑強勇敢地向行。

  意象,簡而言之就是指融入了主觀情意的客觀物象。

  下面來看看詩人將“胡楊”作為意象在寫作上的特點:

  一、正與側的結合

  景物描寫可以從正面入手,直接描寫景物的特點,使人一目了然;也可以不從正面景物入手,而是從與其有關的側面景物寫起,來揭示該事物的特點,同時還能提供給讀者豐富的想象空間。兩種方法結合運用,可以使景物的特點,更加鮮明更加突出。

  如本詩:“像雜草一樣的根須,它們埋進沙里。”這句運用正面描寫的手法,描寫了胡楊樹形態。而後一句:“這讓我想到疼痛和蒼老。” 就是從側面來描寫,由沒水沒陽光而聯想到的。

  二:動與靜的結合

  在詩歌里,詩人們為了創設意境,特別注意動態描寫,動靜結合是常用的一種寫景手法。

  “我站着,它們也站着;我倒下,它們一樣站着。”一“站”一“倒”結合在一起,動態與靜態,以靜為主,以動襯靜的方式,形成意境和形象的和諧統一。

  三、虛與實的結合

  “虛”與“實”是兩個極大的概念,具體點說就是無形與有形、抽象與具體,想象回憶與現實。如本詩的所表達的情感是虛的,因為它是無形的、抽象的,而“胡楊”是實的,詩詞中常藉助具體、可感的事物來抒發某種感情寄託某種情懷,或藉助想象來寫現實的境遇和況味。

  實景是詩人描寫的現實客觀景物,虛景是詩人通過聯想或想像而虛擬的景物,就如同本詩用具體寫實的“胡楊”來表現“大哥”以及和“大哥”之間的情感。虛實之間表達出一種濃溢的情愫。

  整首詩歌個性獨特,寓意深刻,回味悠長,作品的修辭形象到位,既突出了形式上的美,又突出了內容上的美,而且詩歌通篇都在不斷點明主題和升華主旨,體現出作者具有一定的寫作技巧。

  但是詩歌還是存在一些問題:

  1.詩歌挖掘深度不夠,顯得單薄。雖然主旨清楚,但是在把“胡楊”作為意象上並沒有完全表述出來胡楊的性格。

  2.第一節走出本詩的詩意之外,雖說要承接下一節和整首詩,但是仔細讀來和本詩的主題似太相干。修改一下更好。

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