三峽好人觀后感

　　三峽好人觀后感（一）

　　靜靜地看完了《三峽好人》，內心久久不能平靜。

　　整體來講，這部電影帶給我的既有淡淡的哀傷，也有隱隱的生機。

　　我在看《三峽好人》的過程中，不由而然地想起了賈樟珂前年的片子《世界》，就放在一起說吧。

　　1、關鍵詞：長鏡頭

　　影片一開始就是一個長鏡頭，渡船上形形色色的市井鄉民，他們的喜怒哀樂拍得自然流暢，男主角出現時我不得不感嘆導演選演員的水平，主演放到大街上一點不會被認出來，太平民化了，他的演出註定是真實的。

　　長鏡頭是優秀電影的重要殺招。一般電影出字幕的片尾鏡頭我都不太看，但是《辛德勒的名單》片尾那段出字幕的長鏡頭伴着世界著名猶太裔小提琴家如泣如訴的弦樂緩緩掃過已被鋪成路面的無數刻有猶太教經文的石碑，每次看到這裡我的心都會被輕輕揪起看完整段。賈樟珂在《世界》的一開頭就用了一個長達兩分多種的超長鏡頭表現女主人公的工作生活，非常真實而且"抓人",片尾男女主人公死後被頭靠頭擺在地上的那個長鏡頭也是令我揪着心，畫面逐漸暗淡，淚水悄悄泛起。

　　2、關鍵詞：真實的生活

　　電影無疑是虛構的，但是導演把它拍得像記錄片一樣真實，平淡的人物，平淡的情節，平淡的場景，平淡的色調，但是當一切如同生活本身一樣真實而平淡地展現在面前時，帶來的卻恰恰是欲罷不能地沉浸進去，跟隨着角色為平淡的生活中平淡的喜怒哀樂而喜怒哀樂。

　　這種平淡而真實的感覺來自兩個方面，一是場景設定真實。本篇場景設定在重慶市奉節縣，實地拍攝，群眾演員就是原本生活在這裡的百姓，他們無需表演，只要按照原來的生活去生活別看鏡頭就可以了。幾個主要演員幾乎就是本色演出，甚至不需要特別多的表情，這一點與神經質的瓊瑤劇是兩個極端。

　　《世界》里的男女主人公也是如此，他們的身份設定是深圳世界之窗的保安和舞蹈演員，也是實地拍攝本色風格的演出。

　　二是來自情節的平民化。男主人公來自山西，十幾年前花3000塊買個奉節的媳婦，16年前媳婦被公安解救，還把女兒也帶走了。現在他來奉節找媳婦想看看孩子，卻不想恰遇山峽移民，只好在當地打工等待機會，終於等到了媳婦，得知她現在過得不好，決定帶她走。這期間，接觸了形形色色的人，感受到三峽工程給人們生活帶來的巨大衝擊。中間還插播了一段一名山西來的女護士尋找2年來不通音訊有了自己的事業和另外的女人的丈夫，為了當面告訴他離婚的決定，因為她已經愛上別的男人準備一起奔赴新的生活。這些都是老百姓生活中很可能遇到的平常事，被導演藉助三峽移民這個大背景娓娓道來，倒也自然。

　　《世界》里的男女主人公也是展現給了觀眾眾多普通人的生活瑣事，一切都是那麼真實而貼近我們。

　　3、關鍵詞：莫名的哀傷

　　《三峽好人》與《世界》一樣帶給我許多淡淡的哀傷，一半由角色與情節而引起，一半竟是由他們而聯想到自己。這種哀傷是莫名的，淡而深，閱后許久方能平復。

　　我想，這種哀傷可能是因為導演把極為平常的生活化的情節與人物展示出來以後，極容易引起觀眾的共鳴。當然，也必須是像我這樣的一介草民，如果生來富貴是不會喜歡賈樟珂這兩部電影，因為他們不會有共鳴感不會讀懂人物與情節背後的東西。

　　看到眾多百姓告別家鄉，看着百姓圍着拆遷辦的人吵鬧不公平的待遇，看到工人因廠子被賣失業圍着廠長吵鬧今後的活路，看着因丈夫打工緻殘而不得不靠賣身掙錢的女人平淡而認命的話語，看到16歲的小姑娘為了生計自薦願意背井離鄉當保姆，看到旅館老闆何大爺房子拆遷后搬到拱橋下橋洞改造成的窟窿房子去住而旁邊就是與他無緣的嶄新的高樓大廈，看到她原先的媳婦16后的今天穿着破舊的綠軍裝在船上打工而且不得不委身船老大，看到眾多民工為了生計東奔西走，看着鏡頭裡出現的無數衣衫襤褸、身形佝僂、憔悴與茫然寫在臉上的百姓們，我為他們感嘆，中國還遠沒有實現富裕，老百姓還是在溫飽線上奔波着，無奈而堅強地活着。

　　4、關鍵詞：希望

　　記得《世界》的最後，男女主人公曆經波折最終決定共同努力打造美好的生活，卻在當天那個寒冷的雪夜死於煤氣中毒，當他們被人抬出來頭靠頭地擺在地上時，旁白加上了他們倆心靈的對白，男的問"我們是不是死了",女的回答說"不，我們的世界才剛剛開始",由一對死人說出這句充滿希望的話語實在是導演的終極必殺技，生活的本質：真實、無奈、堅強、希望，被另類地表現出來。

　　《三峽好人》中，最後的結局還是令人鼓舞的，男主人公承諾給船老大付清大舅哥欠下的3萬塊錢，然後帶着願意跟他一起去山西挖煤的民工兄弟回山西掙錢"贖老婆"去了，插播情節中的女主人公也終於當面與丈夫約定了離婚酸澀而堅定地奔向新生活了，一切在殘垣斷壁中充滿了朝陽的味道。這樣的結局畢竟比《世界》里的結局更讓人舒服。

　　5、關鍵詞：堅強地活着

　　男主人公是個老實得不能再老實的人，被摩的司機宰客也只是抱怨幾句，被大舅哥的兄弟踹幾腳也不言語，正部影片的台詞也不多，但是堅定而踏實。得知必須等一段時間才能見到媳婦，他就找到一份打工的活住了下來，還和原先欺負他排斥他的人們成了生死弟兄，尤其最後他得知媳婦現在的境況后堅決地告訴船老大他要帶走他的女人，欠的錢他準備回去挖一年煤還上來贖他的女人，真是個爺們！

　　插播情節中的女主人公千里迢迢來到這裡找到丈夫告訴他離婚的決定，雖然哀傷但是卻非常堅定，當他們分頭各自走開時，她的步伐雖然遲澀卻終於沒有回頭，對於生活的態度，她也是勇敢而堅強的。

　　甚至那個賣身養家的女人面對生活也是選擇了堅強地活着，沒有拋棄殘疾的丈夫，最後跟隨人群南下打工，她的一句川語"沒的辦法，總要活"令我對她充滿尊敬。

　　男主人公的民工朋友們想跟他一起去山西挖煤，但是聽到他說很危險，每年礦上都要死十幾個人，大家都不言語了只是狠狠地抽煙。然而第二天一大早，大家還是跟隨他上路了，不為別的，就為了生活！

　　這些也不由得想起我們自己也何嘗不是在這繁華都市裡流浪奔忙？按照這都市的水準來看，我們中的大多數又何嘗不是在溫飽線上掙扎？買了房買了車就是富裕了？中產階級？還差的遠呢！我們又何嘗不是被生活的洪流衝擊着無奈而勇敢地活着！為了各自的理想和目標略顯茫然而又堅定勇敢地努力着！這種"生"的力量正是我們不斷求上進求成功的原動力。

　　結語：一部好電影無疑會引發許多聯想與感慨，對我而言，《三峽好人》就是這樣一部好電影。

　　一不留神寫了好多，個人觀點，僅供參考。

　　《三峽好人》觀后感（二）

　　賈的三峽好人終於公映了，觀后感慨萬千啊，同時也對這部電影拍手稱快，在中國目前的社會轉型期，民眾需要這樣的藝術作品，需要冷靜地客觀地剖析社會現狀，了解社會底層小人物的生活現狀，關注潛在的和已經嚴重存在的社會矛盾，這不僅僅是電影人的責任更是整個社會不同階層特別是政府部門應該深刻分析和探討的歷史性問題。

　　三峽好人比較全面的展示了中國改革過程中特別是經濟迅速發展過程中，弱勢群體所付出的沉重代價，這種基於改革而帶來的困難甚至是災難在某中程度被輿論給淹沒了，這個時候問題已經上升到政治層面，政府出於社會穩定的考慮，嚴格控制輿論，永遠只報道改革的利好消息，把改革所帶來的社會深層次問題一筆帶過，或許在某種程度說是在加深潛在的社會矛盾。當然政府在這方面也做了不懈的努力，從三峽移民的政策和重視程度可以看出，但在具體的政策落實上就大相近廷，這時的問題就是政治體制的缺失問題，政策無法落實到基層，使改革積累的民怨，製造了社會矛盾，而《三峽好人》在這個時候的公映恰恰讓大眾看到了光彩背後的社會代價，所以說這是一部具有時代意義的寫實電影，這是我要說的第一方面。

　　第二方面，三峽好人的公映說明了中國電影事業的發展，長期的基於政治敏感的電影題材限制，隨着中國改革事業的發展，電影工業也隨着不斷發展，但發展的前進水平和中國經濟的發展速度還相差甚遠，隨着像華娛兄弟這樣的民營企業的進入，一定程度上的促進了中國 電影市場的發展，從近幾年的電影作品就可以看出。但是對於題材的嚴格控制，很大程度上把中國的電影定位在了娛樂性質上，中國電影的時代意義在削弱，因為解放后的戰爭題材電影對於當時的苦難階段具有很強的鼓舞作用，而在現在這個市場經濟體制下的中國，電影的時代意義已經不同，所以說基於目前的中國現狀，中國電影的時代意義沒有顯現出來，這裡面有體制的原因，社會認知和娛樂傾向的多方面原因，從山峽好人的票房就可以看的出來，中國的電影觀眾還是不成熟。