【欄目雜文】一抹光陰，半箋素語。以素心為筆。。。文學之旅------亦舒的故事

　　一抹光陰，半箋素語。

　　以素心為筆，將婉約寫進生命的文字。

　　於塵世的煙火中，守着最初的自己，

　　輕擁一米陽光的暖，細細聆聽歲月的呢喃。

　　這裡是《文學之旅》

　　——開場曲《You And Me》Rosie Thomas（此處播放30秒）———

　　親愛的聽眾朋友，大家中午好，歡迎收聽每周二與您準時相約的《文學之旅》。

　　我是……，我是……（播音員自由發揮開場句）

　　A:秋季的微風輕輕吹着，一地的黃菊花瓣撒落指尖，人生，就像這些菊花，恬淡靜謐。B:這個場景很熟悉，就像一本書，對了，就是亦舒的《人淡如菊》。A:有人說生活彷彿一成不變，單調的有些悲哀，恐怖的有些寂寞，寂寞的有些傷感。那是因為我們已經淡然，面對生活那些纏綿的痛，刺進心臟，慢慢蛋疼。我們已不再乞求過多的憐憫，安然的走下去就感覺很好。B:歲月流轉，若始終只是一個過客，我們也僅會多了一些惆悵，添幾分憂傷。A:惆悵，是過客的憂傷。曾經的不屑一顧，已為深深地眷念。窗外碩風流漾，孤獨地任性徜佯，柔柔地拂過窗檯，越過窗梇掀起夜闌下指端里氤氳的一簾幽夢。此刻，在靈魂的深處，有一顆七情毒瘤，正在慢慢擴散，正在一步步侵蝕那搖搖欲墜的靈魂。B:每一次只可以愛一個人。這是亦舒在《人淡如菊》這本書中描寫女主角的。相信現在我們有很多同學都有自己心儀的那個TA了，可是一個人，獨自憑欄，望着看不到邊際的黑，獨享寂寞。寂寞多一點，思念也就隨之泛濫。滿屋黑暗，只能聽見內心深處淺漫的無助的聲聲告白，抽搐着每一根思念的絲弦。A:延綿的雨線，繞着千年的愁結，落在淺溢憂傷的眉心，打濕了所有潛藏內心的想念。書中故事情節有太多的無奈和悲哀，縱使只換回淚水和擔心，但是它也向我們展現了女主角淡然的心態B:這個時候呢，突然想起陳旭的歌來，他唱道:之所以活得洒脫，是因為懂得取捨，之所以淡漠，是把一切都看破。那麼今天我們的文學之旅呢，就來為大家介紹解一下亦舒這個人淡如菊的女作家和她的一些文學事迹。

　　———歌曲《You And Me》Rosie Thomas（此處播放30秒）———

　　亦舒《人淡如菊》淺析

　　好，那麼下面呢先讓我們來介紹一下亦舒的《人淡如菊》這本書。

　　這本書出版於 2008年5月1日，叢書名叫做：亦舒新經典。《人淡如菊》這本書講述的是在英國留學的喬，景仰英籍中年教授納梵的學識和人品，深深地愛上了他。畢業后，喬回到香港。由於思念日甚，喬無心工作，重返英國后，成為納梵的情婦。納梵卻無法承受來自社會和家庭的巨大壓力，喬母將女兒許配給留學生陳家明。由於家明的勸戒，喬對往事略有所悟，在無奈與憂傷中，黯然回到香港。 感情這樣東西，無法解釋，也只好推給前世，明明沒有道理可喻的感情，偏偏這麼多。

　　記憶里算是第一次正式讀亦舒，相信我們很多同學雖然都知道亦舒，但也很少去仔細讀她的作品吧？以前以為她不過是跟瓊瑤一樣的言情作家，不是很在意，現在在網上泡得久了，才知道，亦舒實在是很影響了一代人。看一些文，很是乾淨利落，立意也高。雖然亦舒在寫這本書的時候有些年輕，文字談不上精闢，但是行文是流暢的，看着不累。不用太多費心思，也沒有太多離奇的構思設計，大概就是青青口中說過的“入口即化”了。這本書雖說的是一個老套的故事，大概在這本書出來的年代，也算是新穎離奇——個留學英國的中國富家女子喬，愛上了大他二十六歲的教授納梵，終於使得他為她離了婚，最終確實她的疲倦告終，她離開了他，跟了另一個愛她的家人喜歡的中國男人家明。其實，看完這本書，相信很多人都會非常的憤懣這本書的主人公，因為覺得她破壞了別人的家庭，而且還有損道德風氣。但最後的結局也讓我們為之感嘆和哀傷，悲涼的一隅，是虛構與現實的結合體。相遇，轉身，離合，悲歡，任歲月無情流轉，卻始終還是一個過客。似乎就在這樣的靜謐中沉沉瞇去，總會有某些難抑的情緒，勾起滿懷的惆悵與迷惘。那麼在迷惘中思索的你是否會想全面了解一下我們的女作者亦舒呢？下來呢我們要為大家介紹的就是亦舒的一些個人簡介。

　　—————歌曲Classicriver卡洛兒（此處播放30秒）—————亦舒簡介

　　聽完我們淺析的《人淡如菊》這本書呢，迷惘中思索的你是否也有很多感慨？你是否也很急切的想進一步接觸我們本書的女作者亦舒？下來呢我們要為大家介紹的就是亦舒的個人簡介。

　　亦舒，生於1946年，原名倪亦舒，來自上海，祖籍浙江省寧波市鎮海區，著名香港小說及散文女作家，另有筆名衣莎貝。她亦是作家倪匡的妹妹。五歲時來港定居，中學畢業后，曾在《明報》任職記者，及擔任電影雜誌採訪和編輯等。1973年赴英國修讀酒店食物管理課程，回港後任職富麗華酒店公關部，後進入政府新聞處擔任新聞官，也曾當過電視台編劇。現為專業作家，移居加拿大。說完作者背景呢，值得一提的還有亦舒的作品。。

　　愛情小說 有《如果牆會說話》、《玫瑰的故事》、《綺色佳》、《薔薇泡沫》、《在那遙遠的地方》等代表作，現代小說有《胭脂》、《一點舊一點新》、《訪問》、《紅鞋兒》、《漣漪》、《剎那芳華》《做夢的女人》等優秀作品，散文有《花好月圓》、《做人》、《樂未央》、《寒武紀》、《意綿綿》等都是非常具有影響力的作品，大家有時間呢可以去圖書館或者網上看看亦舒的作品，她給我們的感覺呢就像充滿幻想色彩一樣，虛無飄渺，卻又執着而不肯放棄。她美麗而豪爽，“有着追求理想的翅膀”，因之她的小說充滿幻想色彩－－虛無飄渺，卻又執着而不肯放棄。她更具有敏銳的觀察力與觸覺， 有擅於將平凡的字眼變成奇句的才華，她的寫作正如她的人，麻利、潑辣，而又快又多，但即使換上十個筆名，讀者也不難一下子從作品中把她辨認出來。

　　然讀者愛讀亦舒的小說，首先還是因為她的小說寫得精彩，寫得通俗。正如她自己說的，“流行小說一向動人，不流行也不能著名，不動人不能長期受歡迎。一提通俗，以為就有貶低的意思，其實，對於寫流行小說的作家來講，這是溢美之詞。他哥哥倪匡說過：因為“小說寫得越通俗越好，小說是寫來給廣大的讀者看的，又不是寫來給考古家作研究的，不通俗——烏可乎？”

　　一般的書總可以很清晰的辨出是悲劇還是喜劇，或是悲喜劇，惟獨亦舒的書無悲喜可分。結尾處男女主角都皆大歡喜了，應該沒什麼問題了，只是那些嬉笑怒罵中的心酸早已把讀書的人的心涼透了。亦舒筆下有很多人在墮落。墮落本身也許並不是太可怕的事情－－至多是可悲。但是，若墮落時還保持着清醒，眼睜睜的看着自己墮落卻無能為力，才是最恐怖的事。自暴自棄，心底深處又不忍完全自暴自棄，用最為殘忍苛刻的目光注視着自己，對自己刻薄直至對世人刻薄。因為愛這個世界，對其寄予了太多的嚮往，當世界背叛時，就分外地恨起它來；因為對世界有太多的希望，當世界離棄時，就分外的失望乃至絕望起來。所以在亦舒作品里能看到大片大片的灰色。亦舒說：我只是想說故事，並不想講什麼道理。但讀者卻偏偏在她所說的故事背後看到了太多非故事的東西。這或許不是亦舒的本意，亦或正是她的本意。

　　就像她在《圓舞》中說：真正有氣質的淑女，從不炫耀她所擁有的一切，她不告訴人她讀過什麼書，去過什麼地方，有多少件衣服，買過什麼珠寶，因為她沒有自卑感。在《她的二三事》中提到：如此情深，卻難以啟齒。原來你若真愛一個人，內心酸澀，反而會說不出話來，甜言蜜語，多數說給不相干的人聽。在《開到荼蘼》中寫道：能夠說出的委屈，便不算委屈；能夠搶走的愛人，便不算愛人。你聽，這些語錄的語言多麼直白，就像她這個人。是的，這些正是我們讀者需要的，亦舒就是這樣一個直白的人，柔中帶剛。她的很多作品也都是這樣的，無論還在語言特色還是寫作風格上，都看似簡單，實則令讀者回味無窮。那麼接下來呢，就讓我們一起來了解一下亦舒的作品。

　　———————歌曲You And Me（此處播放30秒）———————

　　亦舒作品

　　亦舒，天生就是一個太聰明的女子。因為聰明，所以她宿命也向上。她寫的作品故事情節一般都緊湊簡潔，表面上語言活潑幽默，犀利痛快，然而她的悲哀只藏在骨子裡。即使是痛入骨髓的感情也僅點到即止，輕描淡寫，全然是歷經滄海難為水，除卻巫山不是雲，滄桑過後的平淡，波瀾不起，生活依舊繼續。讀亦舒的感受就是一切自己把握，沒有什麼感情之事是嚴重到要放棄自己放棄生命的，不比瓊瑤的大悲大喜，亦舒筆下的人物彷彿就在自己身邊或許就是自己，生活中你自以為很看得重很難放得下的人事，在她的筆下，世事洞明，過後就煙消雲散了。在她的書籍《阿修羅》就很具有代表性：生活中無論有什麼閃失，統統是自己的錯，與人無尤，從錯處學習改過，精益求精，直至不犯同一錯誤，從不把過失推諉到他人肩膀上去，免得失去學乖的機會。她在《城市故事》中寫道：人為感情煩惱永遠是不值得原諒的，感情是奢侈品，有些人一輩子也沒有戀愛過。戀愛與瓶花一樣，不能保持永久生命。

　　多麼簡潔的文字卻飽含了深邃的韻味。往往能讓讀者思索很久，讓人感覺很有文學氣息的樣子。

　　亦舒走紅的時候瓊瑤也在走紅，於是人家說；“香港有亦舒，台灣有瓊瑤”，她卻說“那個瓊瑤，提了都多餘”。但她承認瓊瑤有瓊瑤的本事，把“那一路”小說寫到了盡乎頂點。如果說瓊瑤小說是寫給Loli看的，那麼亦舒小說則是寫給Tomboy看的。與瓊瑤小說中高大完美、給女人帶來幸福的男主角相比，亦舒筆下的男人大多令人失望。而亦舒的女主角，大半是早早放棄了古典浪漫主義深情的女人，只以自愛自立為本。她們當中有單身的女強人，雖孤單並不嘆怨，有時嘴巴還相當硬，笑話一大籮；也有最終找到另一半的（卻是用頭腦，不是用心）－－穩妥、開明、體貼的男人，是經歷滄桑的女人最好的歸屬，與那種驚天動地、可生可死的愛情相比，這一種亦舒更有把握。

　　然而，“這是另外一回事，”亦舒反覆說著，似乎有一絲凄涼之意。也許她心中仍有夢想 夢想又如何 我們生活在一個現實的世界里，一切都註定充滿矛盾，包括愛情。愛情是可疑的，友誼－－女性間的友誼－－卻被亦舒推到了至重的位置。她的女主角大都有至少一個女性摯友，或是姐妹，或是母親，或是女兒，或是同學、同事，甚至陌生人、情敵，和她站在同一戰線，欣賞她、鼓勵她、幫助她。在這裡，女性友誼是女性對自身性別的認同、尊重與熱愛，是感情的需要，甚至是對另一性別的不公正對待的聯合反抗。亦舒寫出了這種友誼的溫暖和珍貴，也寫出了它的脆弱－－的確是脆弱的，在男性為主宰、女人們“念的是男人，怨的是男人”的社會裡。《我的前半生》中就有這樣的情節：子君因唐晶與未婚夫同居而倍感失落，甚至的她“無理取鬧”，知道往日友情不再，悲嘆“無法力挽狂瀾”……縱然後來她們言釋前嫌，重歸於好，那種悲哀卻仍然存在。唐晶遠嫁，從此天涯，從前相依為命的日子只能留在回憶中，成為永遠的牽挂了。她的作品《女人三十》也同樣可以看出這些情愫：生命像流水，這些不快的事總要過去，如果註定一輩子要這麼過，再不開心也沒有用。

　　孩子是亦舒心中的另一種牽挂。她的小說中常有孩子的角色（大多是單身母親的伶俐早熟的小孩），她對他們充滿感情。這種感情，甚至化成了對整整年輕一代的愛與欣賞：“他們會享受生活，知道什麼是自己所要。”“他們多麼會思考，多麼懂得選擇。”“我們那時，越是不切實際越覺着浪漫，跟情不投意不合的男人分手都要分三年才成功，一個人有多少三年 這一代年輕人真正有福，社會風氣轉變得這樣開放活潑，彈性大得多……”。而這一切，在另一些作家眼中，也許就是人越來越自私、淺薄、耽於現實享樂的表現，就是古典優美之情不再的憂心感嘆。但亦舒不。亦舒是開放和務實的。也許就是因為對孩子的熱愛，她願意相信未來，相信一切的轉變是為了生活更美好－－所以20多年過去，一代人讀過亦舒，另一代人又在讀亦舒了。

　　亦舒小說與其它流行小說最不同的地方，大概是她強烈的女性意識，而且這一點並沒有影響其作品流行（女性主義作為賣點在現階段，尤其是在中國，是非常不合適的，連楊瀾這樣的女人接受採訪時還要說自己真正的理想是當賢妻良母）。這其中的秘密，大概是亦舒的那一種女性意識，是以非常感性而生動的形式表現出來的。然而在另外的一些亦舒小說里，女主角最終卻是遷就的－－兩個人都作一點讓步，合作愉快。也許這是亦舒的局限，也許正是她的聰明所在。人們說，男女真正平等還要等一千年，我不懷疑這話，因為人們花了幾千年來製造它。那麼，與其苦等千年，倒不如抓住點實惠的東西－－所以，在《她比煙花寂寞》中，女記者儘管年少氣盛調子頗高，然而當她在對女演員姚晶死因的採訪中發現，所謂女人成功的燦爛背後，竟是如此凄涼不堪，立即去抱男朋友的大腿：當我死的時候，我希望丈夫子女都在我身邊。我希望有人爭我的遺產。我希望我的芝麻綠豆寶石戒指都有孫女愛不釋手，號稱是祖母留給她的。我希望孫兒結婚時與我商量。我希望我與夫家所有人不和，吵嘴不停。我希望做一個幸福的女人，請你幫助我。

　　很好笑是嗎？笑的時候你流淚了嗎？這就是亦舒，生於香港這個國際大都會，受過西方教育，骨子裡卻是中國的，這是我們覺得她最親切的地方。放一本亦舒在背包里，猶如放一盒珍愛的胭脂－－亦舒說：一個女人，無論是什麼年代，什麼身份，都少不了這一盒胭脂－－胭脂是一種象徵，過去的女人，現在的女人，這種女人，那種女人，都要努力讓自己活得更美。————歌曲Classicriver卡洛兒（此處播放30秒）—————

　　寫作特色

　　之前在講亦舒作品的時候我們有提到過亦舒寫作的言語特色和寫作風格，那麼我們在聽了亦舒的作品介紹之後呢，你是否想要更層次的接觸和了解亦舒，去感受她的寫作的言語特色和寫作風格呢？那麼接下來就讓我們一起全面了解吧。

　　蒼涼的言情

　　亦舒筆下的人物如同棋子，她總是可以為她們安排好位置。一起一落，似乎宿命，冥冥之中，早有安排，從不顯示出任何匆忙痕迹……那些人物，都是奉命而來，登場、演戲、退場，繼而是下一輪的節目。她的導演做得很好。有些文章，只要看了標題，就知道故事會怎樣發展－－卻又篇篇平中出奇，讓人感嘆，嚯，原來是這樣子的啊！大約這就是她的魅力所在。我很喜歡她作品中貌似不經意的小線索，往往貫穿始終又似引線，早早預示了故事的結局……她是個多產的作家，且一直長盛不衰。喜歡她的風格，蒼涼的言情，彷彿打開始就參悟了情愛，知道什麼是真的情，什麼又是一般等價物。她的主人公，多半是精明、世故、懂得進退的女人。她的文字，雖不華麗，卻很深刻，有人甚至拿來做“葵花寶典”應對真實的生活。就像她的《我們不是天使》這本書中提到的：生命從來不是公平的，得到多少，便要靠那個多少做到最好，努力的生活下去。《城市故事》情節也有所體現：人為感情煩惱永遠是不值得原諒的，感情是奢侈品，有些人一輩子也沒有戀愛過。戀愛與瓶花一樣，不能保持永久生命。

　　亦舒小說的語言風格也很有特色，潑辣、尖刻、逼真，常以三言兩語切中時弊，鞭辟入裡。在她的作品中，依稀可以看到她所喜愛的魯迅的尖銳犀利和張愛玲對待生活的冷靜客觀及敏捷的語言應對特點。亦舒是真正懂得如何敘述一個愛情故事的人。她的語氣一貫的簡潔平淡。文字非常精鍊，沒有任何多餘的聯接。其中蘊藏的滄桑和痛楚，是讓懂得體會的人看的。看不懂的人只覺乏味。看得人會無言。其實她寫的都是灰暗的故事。灰色的調子，讓人覺得亦舒一定憤世嫉俗，對這個世界充滿憤怒與不屑，甚至仇恨。但是，她其實又在深愛這個世界，只不過這個世界讓她失望，逼得她對世界不抱希望，但卻還渴望着溫暖和真情。比如喜寶。喜寶是她筆下再現實不過的一個人了，為了金錢出賣自己，但喜寶卻說：我最想得到的是愛，如果沒有愛，那麼我要很多很多的錢。如果沒有錢，那麼擁有健康也是好的。

　　2.筆下男女

　　亦舒筆下的男人大多令人失望，以《我的前半生》一書為例：多年來老實正經、勤奮向上的丈夫，忽忽然發現了真我，發現了激情，死心塌地要隨女演員去過全新生活，全不顧妻兒的感受；躊躕滿志，卻在公司窩窩囊囊混了半輩子的男同事，打着“我老婆一點兒也不理解我”的旗號向單身女人討便宜；20多歲的男孩子，大學剛畢業，卻想在成熟女人身上尋找經驗及安慰；文雅體貼、熱愛藝術、知情識趣的合伙人，卻是個同性戀者；試探幾招一看不行立即出言不遜、轉舵而走的洋鬼子……當然，這些男性人物並不壞，正如張愛玲說過的，“不過是個男人”。不過是個男人，還能有多少指望？所以亦舒的女主角，她們大多是都會裡的白領女性，聰敏幹練，但在感情生活中卻往往飽經滄桑，或情感受過挫折，或感到都市優秀男性的匱乏、苦於難覓知音。因而她們總是對男女間的感情有着清醒的認識，對自己的前途有着平和現實的態度，並不奢求完美的愛情與婚姻；或是一些出身較為低層的女性，多半是艷麗無雙，心思敏捷，看似放浪形骸，卻又比誰都來的認真。她們因此而可愛異常，卻也常因此耽誤自己。最瀟洒的女主角是濃眉大眼，雪白皮膚，白襯衫卡其褲；最好是事業超人，個個武能拳頭上立人，能向老闆撒潑耍賴；認為男人是低等動物，需要後天進化才能夠與女人相等……她們大半是早早放棄了古典浪漫主義深情的女人，只以自愛自立為本。她們當中有單身的女強人，雖孤單並不嘆怨，有時嘴巴還相當硬，笑話一籮筐；也有最終找到另一半的，用的是頭腦，卻不是用心。

　　冷漠都市

　　亦舒的作品有着鮮明的時代印記，而且主要是以香港和歐美的現代大都市作為背景。她的作品雖然也都是在描寫愛情故事，但主人公的感情發展與身邊的社會關係網絡有着重大的聯繫，而前者往往屈從於後者。可以說，亦舒是在演繹愛情的表面下展示一個冷漠現實的都市社會，展示在這種都市環境中，人的個性、心理所受到的種種壓抑與異化。倪匡曾說：“亦舒自小在香港長大，她的小說，和香港人的脈搏頻率相同，是地道的香港文學。她的小說不矯揉造作，有着香港人的性格。”

　　好了，那麼今天我們的《文學之旅》到這裡就要和大家說再見了，希望我們的同學們在聽了今天的《文學之旅》之亦舒后呢，都能用文字敘述自己那些過往，或悲或喜，管它做什麼呢，自己喜歡就好。

　　下期同一時間我們不見不散。