花枝春滿，悲欣交集_1200字

　　人生走到這樣的年齡階段，是四顧蒼茫，唯有目送。——《目送》

　　龍應台的筆觸是我素來喜歡的。不同於三毛的羈旅漂泊意，也不同於張愛玲的冷冽妖艷，更不同於席慕蓉如詩那般的淡雅精緻，龍應台自有一份她的犀利瀟洒。這份犀利瀟洒在她的《野火集》里俯拾皆是，而在《目送》這本散文集里更多的則是淡淡悲欣意。

　　就我個人而言，相比起《野火集》來，更喜歡《目送》多些。字裡行間流露出歲月年輪駛過的痕迹，如美酒愈發歷久彌香。往日的鋒芒畢露在歷經家庭變遷后漸漸變得柔軟，筆調也漸漸由對社會的針砭時弊轉為對生死大問的思考。

　　相比起三毛，張愛玲這等傳奇女子來，龍應台的文風顯得更為清淡脫俗。雖不是最艷麗最奇葩的花卉，其引人側目之處在於鄰家那般親近溫馨之感。記錄的東西必須是真實的，真實來源於生活，真實地反映自己的情感。而龍應台的散文大多取材於生活瑣事引起的所思所悟。所謂“源於生活而高於生活”大抵如此。

　　《目送》一書浸滿回憶，能看到龍應台所度過的光陰歲月如影片倒帶般一一呈現在眼裡。父親的離世和因此帶來的一世懊喪，母親的愛美和她的衰老痴獃，與兒子之間的愈來愈多的疏離和隔閡，凡此種種。除卻與至親之人的描述外，古老的風俗，奇異的花卉，空靈的詩歌，甚至是窗外啼哭的杜鵑也都是龍應台筆下之物。訴盡清淡，清淡中不失韻味。言盡生活，生活又僅僅豈是生活？

　　《目送》這第一篇文章是讀者們廣為熟悉的，末尾里的話也被人喃念了千百次。“所謂父女母子一場，只不過意味着，你和他的緣分就是今生今世不斷地目送他的背影漸行漸遠。他用背影默默告訴你，不必追。”

　　漸行漸遠漸無書。父母在那頭的等待，子女似乎從未察覺過。直到再無機會。又如書中《如果》一文中，描述了作者想象着若父親在世，讓自己再度陪他返鄉時會做的事情。“我會一路聽他說話。”“我會陪他吃難吃的機艙飯。”“我會牽着他的手，慢慢地走。”“我會用我溫柔的聲音，附在他身旁說：‘爸爸，到家了。’”款款道來，如斯深情。倏忽間，彷彿回到父慈女孝的溫馨場景里。可倏忽間，又被毫不留情的拉回現實，徒留悵然。不過南柯一夢。

　　“樹欲靜而風不止，子欲養而親不待。”這是普天下最為悲哀的事，只恨醒悟太遲。等到兩手空空，才幡然悔悟，而至親已不在，任憑你千呼萬喚。

　　可生活又走得那麼匆匆，只得讓我們不斷地在間隙中喘息。《胭脂》一文寫道日漸衰老的母親：“她垂下眼睛，是那種被打敗的神情，兩手交握，放在膝上，像個聽話的小學生。跟‘上班’，是不能對抗的。”兒女們有無數個正當的理由離父母而去，不曾揮一揮手道別。而父母總一臉笑着，看著兒女們走向越來越遠的功成名就。是的，為了兒女好，哪怕是越來越遠。

　　《目送》被稱為“跨三代共讀的人生之書”，上至父母，下至兒女。橫跨三代，而代代與遺憾同行。但，再多的遺憾都只不過是生命的過程，我們只能往前走，用現在來填補過去的空白和傷心，帶着愛和釋懷與生命的和解。正如書中言道。花枝春滿，悲欣交集。