再赴蛇盤

　　去年下半年，聽到今後到蛇盤遊覽要收門票的消息后，我們語文組好幾個教師相約去遊覽了一趟蛇盤。蛇盤的海島風光，尤其遍布島上的無以數計的大大小小的石洞，給我留下了深刻的印象。當時，蛇盤島作為旅遊景點，正在緊鑼密鼓地開發，眼中的蛇盤風光都是純天然的。時隔半年多后，台州市小說創作會議在蛇盤舉行，我作為會議的一員，再次赴蛇盤，一邊參加會議聆聽大小作家談小說創作，一邊欣賞蛇盤的海島風光。

　　星期六上午十點鐘，我們這些“台州作家”從我校驅車十七公里左右，就到了上敖的塘壩上。一下車，我就看見隔海相望的蛇盤，頓時被眼前煙波浩淼的大海所感染。轉眼間，一艘輪渡駛到岸邊，我們都坐了上去。我站在輪渡的頂上，放眼浩瀚無際的海面，承受着習習海風的吹拂，心情舒暢極了。海里的波浪一起一伏地涌動着，輪渡逆水向前，辟波斬浪。坐了約十多分鐘輪渡，就到了蛇盤島。我們住在一幢叫做“漁光曲”的賓館里。看到“漁光曲”三字，我就想到了我國三十年代著名電影《漁光曲》，想到了這部電影當年在蛇盤島拍攝外景的蛇盤勝事。

　　下午，我們在一個很大的山洞裡開會。山洞的四周建有一間間整齊的房間，可以當旅館住人，正中是一個很大的舞廳。我們的會議室就設在這舞廳里。一走進山洞，我就覺得陰涼，剛進山洞時還汗流浹背，不一會兒汗水就滲進去了。會議開了一個小時左右就結束了，而後漫遊蛇盤島。上一次游蛇盤島，我和語文組的幾位同仁，從蛇盤島渡假村出發，在蛇盤島上轉了一大圈，差不多鑽遍了島上有名的山洞，走到雙腳發酸走不動路的程度。這次可能由於時間緊的關係，我們只遊了“野人洞”和“海盜村”。野人洞是欣賞蛇盤洞窟最好的所在，這裡有很多奇洞異穴，大洞套小洞，往往鑽進一個幽暗的山洞后，不一會兒，又別有一番洞天。據說野人曾居住過，故名為“野人洞”，洞中陳放了一些野人的生活勞動器具。野人洞的旁邊是“三門藤友”洞，這是三個非常要好的讀書人居住的洞，據說他們中的一位的結婚儀式都在這山洞裡舉行。看好了野人洞，我們登上了山頂。山頂有一涼亭，站在涼亭處觀海位置絕佳。放眼遠望，只見大海洶湧壯闊、水天茫茫，脫俗超凡之感油然而生；掃視蛇盤島四周，蝦塘蜻田一塊接一塊連綿不絕似無邊際的梯田，蔚為壯觀。海盜村給我印象最深刻的是門口五個神態各異、身強力壯的海盜塑像，在他們身上體現了男性的力量和野性。海盜村的四五個江洋大盜都是在社會上非常有名望的，喜歡劫富濟貧、扶危救困。有一巨型石壁題刻着：“道不行，浮槎泛於海；人之患，束帶立於朝。”這題刻引起了我們幾個人的興趣，大家探討起它的意思。這題刻的意思可以理解為：理想不能實現，駕着船在汪洋大海里行駛（做海盜）；人的禍患是在朝廷里做官。這是海盜之所以為海盜的絕好註腳。海盜村裡的一些洞都蓄着水，充盈着靈性。遊了海盜村，我們回到了賓館。

　　晚上，我們又到山洞裡開會，主要聽省作協兩位作家陳源斌和黃仁柯的講座。陳源斌的成名作是《萬家訴訟》。這部小說后被改編成由張藝謀導演、龔利主演的著名電影《秋菊打官司》。這部電影使兩人首次獲獎，兩人由此聲譽隆起，一直走紅。陳源斌主要講自己的創作經歷。他從安徽省作協下放到基層掛職的生活經歷，使我加深理解了作家要寫出好作品必須深入生活的道理。黃仁柯擅長寫“紅色題材”，思想比較傳統，他主要講了文學創作中如何處理民族精神、保持悲憫情懷等問題。這兩位都是寫了五百多萬字的國家一級作家，我作為一名文學愛好者，平生第一次聆聽大作家的報告，因此聽得特別認真仔細。

　　第二天上午，因為大家忍受不了山洞的陰涼，就轉而集中在賓館樓下的一間大餐廳里交流座談小說創作。三十個左右的人圍坐在一張大的橢圓型的會議桌邊。大家不斷地發言，提出有關問題，然後由陳源斌和黃仁柯兩位解答。通過座談會，我了解到台州小說創作的有關情況，在坐的台州作家中，有寫恐怖小說的，有寫青春小說的，有寫某個專題小說的，等等。有的人為了小說創作，犧牲了個人很多的利益，甘耐寂寞，無怨無悔。這些為台州小說創作而努力繁榮的言論，對我產生了較大的觸動。這些年來，我寫出的東西微乎其微，深感慚愧，但願以這次會議為契機，今後多寫一點東西。

　　下午散會，大家離開了蛇盤島。我這次蛇盤之行，是文學創作的緣故。蛇盤與我縣的文人墨客非常有緣，他們很喜歡在蛇盤聚會搞活動，從這個意義上來講，我們不妨把蛇盤稱為我縣的文化聖地。