董嬌嬈

　　人如花痴，花比人瘦。

　　宋子侯，生卒年不詳，東漢詩人，代表作《董嬌嬈》

　　洛陽城東路，桃李生路旁。花花自相對，葉葉自相當。春風東北起，花葉正低昂。不知誰家子，提籠行採桑。縴手折其枝，花落何飄颺。請謝彼姝子，何為見損傷？高秋八九月，白露變為霜。終年會飄墮，安得久馨香？秋時自零落，春月復芬芳。何時盛年去，歡愛永相忘。吾欲竟此曲，此曲愁人腸。歸來酌美酒，挾瑟上高堂。

　　一

　　洛陽城東路，桃李生路旁。很直白的開場，卻是回味無窮的美。

　　三四月間，春風拂面，水波蕩漾。桃李爭相開放，空氣中絲絲含香，這是最適合相思的時節。

　　凡是涉及到桃花的詩句和場景，都這樣美而婉。

　　劉敞：小桃西望那人家，出樹香消幾樹花。只恐東風能作惡，亂紅如雨墜窗紗；

　　元稹：桃花淺深處，似勻深淺妝。春風助腸斷，吹落白衣裳

　　寫的最好的，應該是曹雪芹的《桃花行》：桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶。簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠。東風有意揭簾櫳，花欲窺人簾不卷。桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦。花解憐人花也愁，隔簾消息風吹透。風透湘簾花滿庭，庭前春色倍傷情，閑苔院落門空掩，斜日欄杆人自憑。憑欄人向東風泣，茜裙偷傍桃花立。桃花桃葉亂紛紛，花綻新紅葉凝碧。霧裹煙封一萬株，烘樓照壁紅模糊。天機燒破鴛鴦錦，春酣欲醒移珊枕。侍女金盆進水來，香泉影蘸胭脂冷。胭脂鮮艷何相類，花之顏色人之淚。若將人淚比桃花，淚自長流花自媚。淚眼觀花淚易干，淚乾春盡花憔悴。憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。一聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕！

　　花之顏色人之淚，花之顏色人之媚！

　　城東路旁，桃林李樹，草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。桃與李，總是一起出現的，無論是盛開，還是入詩。

　　宋有個叫汪珠的人寫過一首《李花》詩：枝綴霜葩白，無言笑曉風。清芳誰是侶，色間小桃紅。

　　可見，桃與李，是密不可分的。

　　桃花艷，李花白，一層層，一片片，風吹桃如胭脂醉，雨打李似雪花白。花正好，葉正翠，真真一處好景緻。正巧一陣東風來，花葉低垂如水，片刻之後，風過，桃李兀自芳菲。

　　就是在這一瞬間吧，女子提着採桑葉的小籠子，裊裊而來。佇立花前樹下，凝神仰視，伸手摺花，面容憂戚。

　　不對啊，她不是提着精緻的小籠子出來採桑葉的嗎？怎麼會留戀在這一片桃林李樹下，折花不走，一遍遍自語嘆息呢？

　　嬌嬈女子，手提小籠，湘裙逶迤，粉面桃花。採桑？非也，實乃約會是之。

　　漢代，養蠶業盛行，到處都是採桑的女子，自然，採桑是個很好的借口。

　　羅敷提着精美的小籠子去採桑：羅敷喜蠶桑，採桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。從詩句的字面上看，這個女子和羅敷提的籠子是相似的，也許是那時普遍流行的樣式吧。

　　以採桑為名，來和情郎約會，就如現在的加班不能按時歸家一樣，屬於時代產生的獨特借口。

　　二

　　等待是一種折磨人的情緒，尤其是懷着相思。由最初的羞怯，到期待，到擔心，到焦慮，再到失望，最後是怨恨。一層層疊加，一步步深陷，心情似六月天氣，瞬息萬變，很難平和：繼續去採桑，或者，乾脆回家去。

　　她必然要找個借口，發泄一番。

　　左等人不來，右等人不來。百無聊賴中，她伸手摺花，轉眼間，一枝鮮嫩的花枝便擎在手中，隨着大力地攀折，桃樹顫抖，紛紛揚揚的花瓣好似雪花飄零，落了她一身。

　　花並不是嬌弱的花。無辜被折，詩人模仿着花朵的語氣，怨恨又尖利地詢問折花之人：請問這位美麗的女子，我開我的花，你采你的桑，互不干擾，你為什麼偏偏來折斷我？

　　我的花美，卻也不是無限期。春天一過，到了八九月的秋天，白露漸漸凝成寒霜的時候，就是不折，也會隨之凋零，哪有長久開花的美麗植物呢！

　　折花女子，思慮了一回，也發出了感嘆：

　　唉，就算花會凋零，等到來年的春天，還可以再次發芽、開花，周而復始，時光不是敵人，怕什麼？

　　這樣說來，花比人強啊。花落花會再開，人去卻不會再來。時光如流水，寸寸相思寸寸老，終有一天人憔悴，便是歡愛永訣時。

　　花的責問，其實也是失意女的責問。

　　你為什麼不做自己分內之事，卻跑來折下我這朵花。折了，又不珍惜！

　　答案無他愛美之心，人皆有之。女子愛鮮花，男人愛美女，愛花不賞空折枝，和男人有什麼區別！

　　怪只怪，你的花朵太美，你的容顏太嬌嫩！

　　美，是明目張胆的攀折借口，亦是命運生成的過錯！當然，這都是“折花”人給自己找的理由。

　　然而，花折能再生，凋零能再發，紅顏卻不行，女子青春不在，往往就是男人和你恩愛永訣的時候。

　　等待舊愛卻撲了空。這應該不是第一次撲空了吧，否則不會如此焦急怨恨。

　　男人都愛紅顏美，新鮮勁一過，管你桃飄與李飛。

　　徒剩傷心人，憑花掉淚，對月傷悲。

　　女人的愛是沼澤，一旦掉下去，很難掙扎出來；男人的愛是淺灘，隨便一撲騰，便可以上岸，只要有了好的風景，人生隨時可以重新洗牌。

　　她是不懂，兀自等在桃花李下，那個曾經約會的地方。

　　提着採桑的小籠子，折一枝桃花，落一身花瓣雨，憶一遍曾經的纏綿痴情，嘆一遍花自飄零隨逝水，人面嬌顏再不回。

　　還是回家去了。

　　因為：吾欲竟此曲，此曲愁人腸。回家撫琴了，希冀用琴音填滿這失落，卻曲曲斷腸。

　　哪裡是曲斷腸，分明是痴情負流水，相思永不回！大傷無形，茫然無措。

　　千般無奈，借酒消愁，卻愁更愁。身處寬敞明亮的大廳，更增添了幾分清冷和孤寂。

　　三

　　董嬌嬈曾經是女子名。一說，此女原是歌姬，長袖善舞，容貌嬌人；一說，是詩中女子名。《董嬌嬈》之後，“嬌嬈”二字，直接成了美女的代稱。

　　唐詩中用“嬌嬈”二字比較多。杜甫《春日戲題惱郝使君》：細馬時鳴金騕褭，佳人屢出董嬌嬈；溫庭筠《題柳》：香隨靜婉歌塵起，影伴嬌嬈舞袖垂。

　　採桑而忘情，《董嬌嬈》不是第一個。

　　張仲素《春閨詞》：裊裊城邊柳，青青陌上桑。提籠忘采葉，昨夜夢漁陽。

　　痴情女子，提籠去採桑葉，采了半天，卻籠中空空，為什麼呢？因為昨夜夢到漁陽了。漁陽是唐時的征戌之地。

　　漁陽鼙鼓喧天，說的是安祿山在漁陽造反了。

　　女子的丈夫，是到漁陽打仗了，從而音信全無。她在家裡一邊等待，一邊採桑養蠶度日。

　　相思尤甚，以至於一夢成痴，白天，她竟連正事都忘了，完全沉浸在夢中相見的情景里。

　　採桑而不滿，《詩經》也有這樣的句子。《卷耳》就描述了這樣的情景：采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，寘彼周行。

　　不過，《卷耳》採的不是桑，而是另一種植物，蒼耳。

　　雖然有桑葉和蒼耳之別，卻是一樣的思而忘事。

　　《董嬌嬈》中這個女子呢，更為直接，她沒有忘記採桑，而是根本就沒去。只是提着籠子，在桃李樹下待了半天，折了一枝花，感嘆了一回，便鬱郁而返了。

　　不得不說，那是個如詩如畫的時代。隨處見桃李，裊裊柳枝搖，桑樹遍地綠，青草處處芳。女子裙擺飛揚，提籠採桑，桑榆皆成畫，男人白衣駿馬，馬踏陽關道。說不出地美人多情，才子瀟洒。

　　談情不比宋時閉塞，因朱熹之流，已產生存天理、滅人慾的扭曲道德。而漢時處處都是好風光、約會所。全無如今找一片綠地都要驅車幾十里的尷尬。

　　繞不開的，是千古的人性糾纏，情愛混沌。人如花痴，花比人瘦，花自凋零人自愁。

　　詩意的生存環境，詩意的愛情幻想，卻不得不拘泥於人心的善變、情感的飄忽，是幸，也是不幸！