花旦

　　去年也就是二零一一年，周華健在暌違了許久之後終於推出了一張新專輯《花旦》，當初我倍感震驚，甚至有點始料未及，沒想到這件事情是他在做。

　　他是一個我喜歡的歌手，沒有像我對林夕那種深入骨髓的糾葛，沒有像我對朴樹那種淚流滿面的憂傷，沒有像我對羅大佑那種徹頭徹尾的膜拜，沒有像我對李宗盛那種感同身受的領悟。

　　就是喜歡，喜歡他爽朗無忌的笑，喜歡他輕快而沾點憂傷、憂傷中潑鋪灑着陽光的歌，只是喜歡。

　　他出《花旦》這張專輯時，有人還是用了驚艷這個詞，這個詞放他身上我並不贊同，那是屬於張國榮的；有人說他是炒冷飯，我亦不置可否，那是你沒有聽懂他。

　　今天終於有機會我找出了這張專輯，將自己放置於一個徹底安靜的環境里一聽，還是哭了。

　　周華健不能稱之為驚艷，但是他讓我聽出了驚艷，用時光編排的出來的驚艷。

　　這個世界，只要還有一個懂得美的人，他就應該去懂得女人。

　　“愛過知情重，醉過知酒濃，花開花謝終是空，緣分不停留，像春風來又走，女人如花花似夢。”

　　女人如花花似夢。

　　周華健《花旦》里的那些花旦們，周旋身世凄迷終年三十九歲，空餘歌舞天涯，梅姑亦是從小就出身唱歌，熬不過女人四十，而鄧麗君雖出身甚好卻亦是五十齣頭而不見君再來。她們的情感亦是幾多挫敗，或是離世時仍孤身一人，或是幾番甘願之後依然流離。

　　但是她們美，美得讓人狂熱或者小心翼翼。

　　她們的美征服了一個時代，她們的美傳唱了幾多人生。

　　我們身邊的花旦們也是，就算歲月平凡，生活寡淡，時光遲暮，她們的美從不曾褪去。

　　她們站在生活的這個舞台上，一顰一笑都用愛去演繹着，“經珠不動凝兩眉，鉛華銷盡見天真。”她們的美不但迷醉了我們，而且還會挑起生活的重擔，柔情似水、嬌媚婉態、羅襪生塵之於，有時在她們的乳房裡，身段中，腰背上，玉足下，隨意托起的就是一個世界。

　　終於知道自己小時候不懂京劇時為何一見滿臉長須的老生就哭，而一見到花旦出場時，總是獃獃地看。我祖父是個知識分子，教書育人卻極為刻板，後來回憶道，他當時引用了孔夫子的一句話來斥責我這個不肖孫，曰：吾未見好德有如好色者也。說這小子一看見女人就笑。

　　現在我想忤逆地對着天國的祖父說，其實若是不懂美，再多學問又如何？若是不懂女人的美，我們又如何去辨別生活的顏色？

　　悅目是佳人。人生流轉幾度痴，莫若粉黛兩相醉，這是我寫給花旦的話。如今沒有什麼好歌傳唱，也沒什麼好戲可以看，便在不該的年齡里喜歡上了京戲。看着那些臉譜，那些油彩美，看着她們翩若驚鴻，婉若游龍，我總是忍不住要走上幾步，來上幾段。

　　原來張國榮的臉譜是絕美，原來張學友的蘭花指是情深，原來周華健在發布會現場走着旦步用四十五度迎面望天是一種敬仰。痴痴地，我也感覺自己變成了一個花旦，有時候走出一兩個旦步，亦或擺出一個身段，或者學幾句女聲，也不介意別人說我娘。

　　我可以是個女人，我可以的。

　　這麼多年來，我被女人生下，被女人養大，而我最多照顧與幫襯的還是女人：陪我在破碎的童年裡玩耍的是女人；與我一起穿越苦難困頓的是女人，為我拭擦血淚的是女人；給我最多快樂的是女人；為我浣洗衣服的是女人；給我最多快樂的是女人；我住院來看我的也全是女人；在我最無力時握過來一雙手的還是女人。

　　若是沒有女人，也就沒有我，我的路也不可能延伸到現在，所以關於我身邊的女人，無論老少，我都予以敬畏之心。她們態濃意遠淑且真，她們笑顏如花綻，她們玉音婉轉流，她們在我的生命里永遠回眸百媚。

　　她們有一種韻在沉澱着，神情蓋過身形，韻在味自然就出來了，即便頭髮花白，年過耄耋，也無需掩飾，也可以自然流露，你能清晰而又堅定地看到歲月刻在她們身上的美一直都在，且愈加深刻。你能驚奇地能看到有些愛美的老人到臨終都是帶着韻味，純凈而安詳，美得讓人不舍。

　　心有花旦，讓我最揪心依然是她們的命運。紅顏薄命，淚雨梨花，亂了浮生，一切的一切都觸及那個字，疼，她們好疼，她們好心疼，她們需要我們的心，她們需要我們的疼。不是每個女人都可以等十八載，又不是每個王寶釧在十八載后等到了人；不是每個虞姬都會遇到自己的真霸王。不是每個蘇三都應該奔波於桐城縣；不是每個秦香蓮都要遇上陳世美；不是每個貞女都要化身望夫石。冥冥之中，她們都逃不開一個宿命，她們註定要在命里與自己愛着的男人相連，喜悅抑或貫穿一生的苦痛。所以身邊若有花旦相伴，情真意切，小生莫負。

　　每每入戲已太深 一步一步顛倒眾生 假假真真 付出歲月青春 那情意你可得到幾分

　　為你歌唱 就是我要的人生。

　　花旦，她們真美，

　　花旦，我要替她們唱一折完美之戲。

　　花旦，我要留住她們的夢……