觀《盜墓筆記》有感

　　觀《盜墓筆記》有感（一）："瓶邪十年空許約"

　　江湖上的盜墓流派分為"北派"和"南派"."北派"也稱"摸金校尉",擅長尋龍點穴，信奉雞鳴不摸金；"南派"又稱"土夫子",沒有北派那麼多講究，進去拿了東西就走，且從不忌諱死人。北派罵南派是土狗，糟蹋文物；南派罵北派是偽君子，明明是賊還裝腔作勢，後來鬧到幾乎要開槍火拚的地步。無獨有偶，盜墓題材小說也分為兩派，天下霸唱的《鬼吹燈》和南派三叔的《盜墓筆記》，兩家的粉絲一直在為誰更好看吵個不停。

　　最先接觸的盜墓小說是《鬼吹燈》，後來才是《盜墓筆記》。個人認為，《鬼吹燈》勝在能完整的敘事，更適合改編為影視作品；而《盜墓筆記》雖然在盜墓的專業術語和情節描寫上不及《鬼吹燈》，但是勝在不落俗套，不斷求變，在心理層面上更加有戲，改為影視作品嘛，得看水平了。

　　《鬼吹燈》曾被改為《九層妖塔》、《尋龍訣》，給觀眾嘗了鮮。《盜墓筆記》呢，南派三叔不但沒有把小說的坑給填上，卻出現了《盜墓筆記》之《藏海花》、《沙海》；《盜墓筆記》第一季網絡劇；《盜墓筆記》番外《老九門》；現在，《盜墓筆記》電影也搬上了大屏幕，據說上映11小時票房就已經過億。

　　雖然南派三叔挖坑不填，但是好歹怪力亂神，腦洞極大，而且故事的連續性也很強。可惜，推出的網劇五毛特效粗製濫造，番外前傳鮮肉滿屏卻故事稀爛節奏拖沓，好不容易熬到電影出來了，不見盜墓鐵三角，只見基情組CP,哀嘆，原著參與編劇，居然也可以把自己的作品毀得一乾二淨。

　　井寶和鹿晗分飾小哥和無邪，現在的主流審美如此，不多置喙；情節就完全不忍心看下去了，一本正經的在講着故事，一本正經的在鬧眼子，一本正經的在裝模作樣。有機關，無邪跳着舞就輕易躲開了；有屍蹩，無邪拿着簫吹一吹屍蹩就轉彎了；最後更牛，無邪一句話，就讓將一生經歷撲在永生秘密研究上的裘德考這老傢伙否定了自己，徹底轉向，幫了他們一把。

　　最最匪夷所思的是影片到了最後，評彈女的指甲，鐵面生的面具，老房子里的面具人，一幕幕的畫面不斷重疊，許多細節彷彿就是一些最令人細思恐極的關鍵提示，就在有什麼東西即將呼之欲出的時候，咔嚓，沒了。我不死心的坐等全部放映完畢，因為作為一個真正的"稻米",我堅信一定會有彩蛋，結果，真的沒有，真正的結尾又困在了人為的結尾里，好吧，我再次安慰自己，真相是什麼不重要，取決於我相信哪個版本。

　　結果，我出離憤怒了。第二天在網上看到南派三叔自己說一個彩蛋被減掉了，彩蛋里，無邪對作家說"其實我們大家第一次遇見是去七星魯王宮，後來，阿寧死了，大奎死了，潘子死了，三叔和小哥失蹤了，現在，我要去找他們。"坑爹的三叔啊，你加了這個彩蛋就完全是另一部電影，為什麼不加？你這明明是明着填坑暗地裡再挖坑嘛！

　　《盜墓筆記》十年之約已過，三叔沒有讓無邪去青銅門外接小哥，雖然"盜墓"系列遍地開花，但是，最想看到的青銅門外十年重聚，終極的秘密到底結果如何，卻始終沒有出現。記得書的最後，小哥找到無邪，對他說"我是來和你道別的，這一切完結了，我想了想我和這個世界的關係，似乎現在能找到的，只有你了。"這場景幾乎成了小哥和吳邪的訣別，分離的意味太濃，記得我是看到這裡被徹底圈粉的。而小哥在告別的時候對無邪說："如果十年之後你還沒有忘記我的話，就來這兒找我，替我看大門。"於是就有了小哥和吳邪的十年之約，也是三叔的《盜墓筆記》和粉絲們的十年之約。去年8月，還真有無數"稻米"去長白山，拉起橫幅，上書"十年期，起靈歸",可是啊，仍然不見無邪去接小哥。三叔，你是想讓"瓶邪十年空許約"嗎？這算是三叔給我們的玩笑，還是讓我們不斷的被勾起希望？是三叔不斷的想挖坑，還是這根本就是一個填不滿的坑？

　　觀《盜墓筆記》有感（二）

　　本文純主觀偏見

　　和菜頭

　　7月29日下午，我看了電影《盜墓筆記》。

　　其中，南派三叔負責原著、負責劇本改編，以及負責在電影里扮演作家南派三叔自己。正如你現在所看見的，他還在全國各地30場見面會裡負責馬拉松式宣傳---我們說"勤奮的胖子"在邏輯上是不成立的，但在南派三叔身上可能是一個例外。由於之前簽署了保密協議，所以這篇文章只能在8月4日晚上10點---電影已經上映之後發布。你可以想見在過去的六天里，我等待得有多煎熬，摳牆皮又是摳得有多辛苦。

　　現在，牆摳穿了，一束光從對面射了進來。

　　如你所知，我是南派三叔的朋友，所以我不打算提供一篇不偏不倚，客觀公正的觀后感。我迴避不掉我這個身份，也規避不掉我們之間的友情，我不能裝作我們並不認識，然後欺騙你說我站在公正的立場上。所以，我只能寫一篇純粹主觀而且充滿個人偏見的文章，而且事先就明明白白告訴你這一點：

　　無論是站在朋友的立場還是觀眾的立場，我都撐我的朋友和他的電影，這部電影我推薦你去電影院觀賞。

　　理由如下：

　　嚴格來說，並不存在所謂"盜墓電影",盜墓電影其實就是探險電影，屬於類型片的一種。而在這個類型之下，去年已經有《尋龍訣》和《九層妖塔》上映。這就是說，已經有兩位導演探索了兩條不同的路，也就意味着《盜墓筆記》作為後來者面臨更大的挑戰，需要找到新的突破口。否則，盜墓的手法和橋段很容易出現重複，這對於觀眾來說並不公平。而在推陳出新這件事情上，南派三叔已經證明過自己的能力。同樣是盜墓，同樣是盜墓賊，同樣是探險，他當年在小說里殺出一條路來，現在作為編劇，他同樣也找到了辦法，牢牢把人釘在電影院里123分鐘。

　　所以，第一個建議是：看電影之前先上廁所。

　　如果說烏爾善導演在《尋龍訣》里建造了一個縹緲夢幻風格的地下世界，陸川導演在《九層妖塔》里建造了一個末日科幻風格的地下世界，那麼南派三叔則創造了一個極度寫實主義風格的隱秘世界。之前放出的劇照里，許多網友看到身披軍大衣的一群盜墓賊，對此大聲嘲笑不已，覺得就差手扶拖拉機和鎬頭了。但是，等到你親自看過這部電影之後，你會發現這種寫實主義風格給與了人物相當程度的真實質感---這些以打洞為生的盜墓賊，就應該是渾身上下土呵呵的樣子，渾濁的眼睛和木訥的表情下面，是狡詐的內心和熾熱的貪慾。而當他們遇見機會和風險的時候，做出的選擇也自然會符合人性，那麼觀眾也就更容易帶入劇情之中，更加關切電影人物的命運。

　　所以，第二個建議是：放棄看時裝發布會的幻想。

　　卡梅隆的《阿凡達》之後，世人看大片就只會看特效看特效看特效。但是，對於探險電影來說，最重要的難道不是看情節看情節看情節嗎？探險電影好看不好看，取決於主人公是否一直處在四面逼近的生命威脅之下，每一次都不得不在極為有限的時間裡選擇唯一的路徑逃出生天。在這個過程里，需要主人公體現出足夠多的智慧和勇氣，配角有足夠多的忠誠和犧牲，才能抓住一線生機，在觀眾一聲長吁之中轉入下一個場景。換一句來說，探險電影的硬性標準是：是否每前進一步，就會有更加緊迫的危機迎面而來，而與此同時後路斷絕，退無可退？一部探險電影無論其中有多少危機，如果給人的感覺是只要大家轉身向後，就可以立即撤離險境，那麼整個劇情就因為缺乏足夠的壓迫感，讓人覺得太過舒緩，沒有命懸一線的感覺。

　　所以，第三個建議是：跟着劇情去探險，屏住呼吸。

　　當初在寫劇本的時候，南派三叔曾經非常猶豫。究竟是驚險，還是驚悚？究竟是驚嚇，還是輕鬆？究竟是應該尖叫里夾雜着歡笑，還是歡笑聲中有偶爾驚呼？電影和小說不同，當燈光熄滅之後，激流探險和鬼屋探險對於觀眾來說完全是兩個概念，中間的差異之大甚至可能決定了大家還能不能愉快地度過這個暑假。而在另外一方面，一個探險電影竟然被拍成了《人在墓濉罰怕也會讓無數期待驚險刺激的觀眾大失所望。

　　最終，作為一枚新鮮出爐的粉嫩白胖新編劇，南派三叔嘗試用了兩個辦法來平衡驚險和快樂之間的關係：他在墓室的細節上耗費了大量心力，設計了許多機關和橋段。按照他的想法，墓穴應該被理解為某種有生命的邪惡之物，當有人進入之後，每做出一個動作，墓穴都會產生一個與之相對的反饋，彷彿擁有智慧和生命一樣。於是，盜墓賊需要使用智慧、體力、技巧乃至靈光一閃，想出不同的辦法和墓穴的機關對抗，就像是墓穴的建造者在數千年之後和盜墓賊進行跨越時空的對話。而所有這些盜墓細節和情節，構成了驚險的部分。

　　而在另一方面，《盜墓筆記》保持了南派三叔一貫的惡搞和開腦洞。作為一部國產電影，尤其是探險類電影，其中難能可貴地體現了相當程度的幽默感。尤其是在緊張壓抑的地下墓穴，這些天外飛仙一般的神奇時刻，讓人爆笑不已的同時，又讓劇情極為緊張的節奏得到舒緩。之前網上已經放出了在墓中跳舞的視頻片段，你大可以去感受一下什麼是做傳說中的"墳頭蹦迪".

　　所以，第四個建議是：保持微笑，看三叔自己動。

　　最後，對於書迷來說，這的確是一部《盜墓筆記》電影。而且，它包括的範圍甚至要超過小說本身，在裡面甚至可以看到《藏海花》、《老九門》的影子。雖然它被稱之為第一部《盜墓筆記》電影，但它並不隸屬於九本《盜墓筆記》小說里的任何一本。之前你的閱讀經驗，會讓你比一般觀眾能體驗到更多的隱秘劇情點，這就是作為書迷的福利。南派三叔為了取悅讀者，把這部電影變成了《盜墓空間》，真實和虛幻交織。而在那些轉換之處，你可以看到無數熟悉的背影……

　　所以，對於書迷來說，第五個建議是：當做第十本《盜墓筆記》來看。

　　我希望在這個夏天快要結束的時候，《盜墓筆記》電影能給你帶來一個不一樣的夜晚。所有能在字面上能夠言說的話，我都已經講完。而所有我緘口不語的部分，請你參考文章一開始的那首歌。

　　預祝觀影愉快！