寫給《致青春》

　　近來養成了吃飯打包的習慣，買個飯，匆匆上樓，打開電腦，邊電影邊吃飯。以前是不打包的，因為不能立馬吃飯，浪費包裝資源和一次性筷子，吃完以後還要自己去扔垃圾。從這個角度來說，無論什麼習慣，好的壞的，都是培養出來的。在時間的面前，沒有人是不變的，就像鄭微說的：“最後，我們都會變成自己討厭的那一類人”。

　　現在才寫看完《致青春》的感受，晚的不是一點半點，我總是後知後覺，時下特別流行的東西，我一點興趣沒有，只有等它過了氣兒，我才會慢吞吞的覺得，哎，還別說，這東西貌似還真不賴……我覺得挺驕傲的一點，曾經風靡一時的偷菜和鬥地主，我一次也沒玩過，眼下收視之最的《爸爸去哪了》我也一集沒看過，我也挺納悶這種心理是怎麼生出來的。美名其曰保持與這個時代不同，呵呵，時代不屑一笑，無情的碾壓而過，果斷把我給甩在了後邊。這一點我老爸反倒是比我超前，那時候偷菜偷得“六神無主”如坐針氈，鬥地主斗的昏天暗地日月無光，不過我估計《爸爸去哪了》他應該不怎麼看，再等個幾年，他倒是可以看《爺爺去哪了》。

　　回歸《致青春》。誠然，以他們電影人專業的角度，《致青春》尚有諸多不成熟，算不得佳作。主線不明確，敘事混亂；劇情冗雜，主次不分；沒有《陽光燦爛的日子》里的懵懂，沒有《那些年》里的清新，甚至你都不知道趙薇到底要向誰致敬一個怎樣的青春。但是你不可否認“致 青 春”這三個字的魔力。青春本來就是最寶貴的東西，年少輕狂的日子裡恣無忌憚的笑聲，纏繞於人們的夢境中始終都不曾散去。無論是青春進行時，還是青春過去時，都無法抵擋這三個字所帶來的誘惑。從這個角度說，就算影片手法不成熟，就算趙薇犯了新導演能犯的所有錯誤，觀眾也都可原諒，就像原諒自己年輕時犯下的錯，畢竟，誰的青春不迷茫，誰的青春不犯錯。

　　趙薇通過《致青春》，講述了成長的故事。所謂成長，就是痛到你掉層皮，化脫出另一個自己。鄭微在愛情的長河中摸着石頭向前走，一路跌跌撞撞，從開始的靈動俏皮、“無法無天”，小燕子附體，到後來剪了短髮，像是閆妮和小S的變異綜合體，一臉的嚴肅卻無法遮蓋心中的暮氣沉沉;陳孝正，從開始時坐在地上都要墊上一本厚厚的書，看見別人在寢室抽煙都要義憤填膺的貼上一張“禁止吸煙”，到後來，西裝革履滿不在乎的往地上說坐就坐，左手香煙，右手火機，看似瀟洒地吞雲吐霧，煙頭在黑暗中明滅，屌絲到高富帥的逆襲，以他自己的話來說，是用人格的失敗換來的;朱小北，從開始時沒心沒肺的假小子，到後來的職場精英，她擅長幫別人記憶，但她自己卻以遺忘告別過去……一路走來，他們得到了很多，也失去了很多，無關乎悲喜，無所謂成敗，成長的真相本就是這樣，於殘忍之中奢侈的品嘗點滴甜蜜。

　　片中留下印象比較深刻的是阮莞和張開。阮姑娘面容姣好，體態婀娜，當躋身女神一列。她與鄭微不一樣，雖然鄭微嘴上說“我們都愛自己勝過愛愛情”，但她依舊相信愛情，因為她曾對林靜說：“那又怎樣，我還是會不斷地去愛”，只是我想她可能不再相信愛情能永遠。而阮莞在全身心愛過受傷以後，選擇了與一個自己不愛的人結婚，她不再相信愛情，她開始相信生活，向現實靠攏。她最後一次選擇相信愛情的結果，便是付出生命。鄭微去墓地看她的時候說：“只有你的青春是永不腐朽的”，可是，阮莞的青春真的是不朽的嗎？或許，她的青春，早在她說：“只見過六次，能有多愛，但我相信他會是一個好丈夫”的時候，就已經坍塌了。

　　陳孝正出身寒門，貧賤的生活讓他發自心底的自卑，他把“人，首先要愛自己”作為第一準則凌駕於一切之上，所以當鄭微對他說“也許我願意跟你一起授受苦呢”的時候，他幾乎是大吼出來，“可我不願意”！他不願意什麼？不願意鄭微跟他一塊受苦？我想他首先不願意的，應該是他自己以後還要吃苦！無所謂對錯，面對生活，每個人都有自己的選擇，有人說他懦弱、負心，換個思維，他或可稱“梟雄”。與陳孝正相比，張開可能更出彩一些。張開是片中一個富有喜感的人物，他哪都能張開，無論是面對牙尖嘴利的鄭微，還是面對東家長李家短的八卦黎維娟，他都是遊刃有餘，輕鬆談吐，只有面對阮莞時，他才會顯出一縷莫名的忐忑與局促。最後他去墓地給阮莞送花的時候，大家才恍然大悟，開始時那兩束滿天星是他送給阮莞的，他本來可以一直送下去，直到鼓足勇氣向阮莞表白。可是第二次阮莞的拒絕，讓他成為了一個不敢表露心跡的暗戀者，這種心甘情願的配角成為了他青春的全部，而後，隨着阮莞的死而消逝……( 散文網： )

　　最後，四個姐妹中，唯一一個能跟“幸福”掛鈎的，就是黎維娟。她從一開始要的就是麵包，她從一開始標榜的就是“我可要待價而沽”，她從一開始就告訴自己“人不都是往高處走嗎”。鄭微還在這條路上跌跌撞撞踽踽獨行，她已經實現了曾經的夢想，得到了一直追尋的“幸福”，雖然這幸福，與愛情無關。

　　以張開念得那首詩做個結尾：

　　雲海 天涯

　　兩渺茫

　　何日功成 還鄉

　　醉笑陪君三萬場

　　不用訴離殤