天機富春山居圖影評

　　天機富春山居圖影評（一）

　　看完《富春山居圖》后我都可以想象到，央視10套《第10放映室》的編導們看完《富春山居圖》后那一臉興奮的叛。我相信，今年《第10放映室》的年終總結專題里，必定會因為《富春山居圖》這部影片的出現，而使該節目的電影吐槽史上留下一段金燦燦的神文。不過儘管如此，我依然覺得，將世界上所有吐槽電影——哪怕最惡毒——的詞語都彙集起來，都無法“描述”這部電影的曠古奇葩。

　　這是一部莫名其妙的電影，直到你走齣電影院，你依然覺得莫名其妙，如同你無法理解弱智腦殘那匪夷所思的世界觀一樣。因為電影里的所有行為都是莫名其妙，最為莫名其妙的就是那冗長又墨跡的三角戀。

　　這是一部集合奪寶片、諜戰片、犯罪片、動作片、愛情片以及你能從該片所能想到的所有類型片的集大爛之作。能把其中一種類型拍爛不難，能把所有類型都拍得如此之爛並還將他們拼在一起使其爛上加爛，也是一種功力。

　　這是一部向007模仿之作中最難看的一部，沒有之一。是的，連俄羅斯模仿的類似片子都能不小心比這片子好看上百倍。

　　這是一部你能盡情地和你厭惡的人從此老死不相往來的片子。是的，你和你的現任一起看電影，看完電影TA就能成為你的前任，你可以迅速地度過兩個小時之後對你的前任說：“你長得好像我的前女（男）友。”乾脆利落，不帶走一絲衣袖。你還可以帶着你的好朋友甚至好基友一起進去，兩個小時候你可以心情暢快地送着TA遠去並慶幸TA從此不再向你借錢蹭飯。是的，就是如此乾脆利落。你恨誰，就帶誰去看《富春山居圖》，物美價廉事半功倍。唯一的後遺症就是你的前任和你的前好友回去后都會同時寫一條微博：TA居然帶我去看《富春山居圖》。然後一個艾特了“我的前任是極品”，一個艾特了“我的朋友是個呆B”。

　　世上爛片千千萬，但大抵上可以分為兩種。一種是你還知道怎麼批的爛片，因為那還是一種邏輯範圍之內的爛。這樣的爛片大概佔據了爛片界的九成左右。還有一種爛片，就是爛到你都不知道怎麼批他的那種，只有將導演抓出來胖揍一頓的衝動。這樣的爛片產量低，但出一部就足夠有名留青史的力量——他們的共同特徵是你不知道導演在拍什麼，也不知道演員在演什麼，是一種全面的崩潰。在《富春山居圖》之前，我看過的電影中，只有兩部片子能夠達到這樣的境界，一部是《北京等待》，還有一部《楊門女將》。對了，《楊門女將》其實全名叫《楊門女將之軍令如山》，和這部《富春山居圖》的全名《天機 富春山居圖》有着異曲同工之妙——看起來好像還會有續集。我真心不知道他們的信心從何而來。我相信，大部分有着正常審美觀的觀眾在看完《富春山居圖》后，就不會對這個叫做孫健君的導演再有任何期待，更不會為可能出現的《天機 XXXXX》買單。

　　事實上，從“天機”二字就可以嗅出此片撲面而來的山寨之氣，其傻逼程度和楊紫瓊主演的《飛鷹》的片名有的一拼。《富春山居圖》就好像一個突然有了錢的傻帽土鱉爆發富，拼了命想往自己身上堆名牌，讓自己顯得很國際范。所以呢，導演孫健君以為，在影片里整點懸浮觸摸式全息操作界面，整點高科技裝備，整點莫名其妙操作系統，整點名車，整點美女，再屁顛屁顛跑到迪拜，最後整點3D就國際范了。可事實上，我看到的全是滿屏濃濃的山寨味。導演孫健君就差點敲鑼打鼓高喊“國際范”了，宛如土鱉大款終於穿上了國際名牌忍不住站在鬧市區十字路口中央高調炫耀全身的名牌，卻不知襯衫領口的標籤還在隨風飄揚，西裝的袖標還在“耀武揚威”。所以《富春山居圖》除了給人“有錢的土鱉傻帽”的印象之外，沒有其他更加深刻的印象了。此片最大的作用就是滿足了LOSER中的LOSER對金錢和女人的不切實際的低級幻想。因此這樣可以解釋，為何土鱉一樣的佟大為為何要養個美女雜技團，林志玲為何出場換一次衣服，SM、制服誘惑還不夠，還要整個光頭。哦，還有那個老幼戀，導演你是要滿足所有LOSER的性幻想嗎？丫口味真重！對了，全息操作界面那玩意兒真的挺絢的，迪拜真的很適合拍電影，但說的不是你這部《富春山居圖》。拜託，不要把這兩個這幾年剛剛使電影熒幕增色不少的玩意兒，被你孫健君一下玩臭了。

　　當然，此片也有讓我欣慰之處，這個欣慰也是最大的慶幸：孫健君終於將廣告電影的噁心之處發揚光大了。你讓我再度意識到一群人都用一部手機是一件極其傻逼的事，並讓我越發對諾基亞不感冒了，這事我就不計較了，但你讓我有了斷絕去京東購物的念頭讓我很憂傷，你的下回電影如果再要網購，請放過京東找噹噹。PICC我是不敢找了，有那麼能打的保險業務員，我真心擔心要理賠時會被打個半死，哦，還有那個奧迪，要不是有個《鋼鐵俠》，我真會因為你這部破片對這個品牌的好感度降到最低點。

　　哎。可憐那林志玲，慢慢的女神范就被你那破光頭給毀了，那張叫做《富春山居圖》的名畫，從此黃公望的名作就避免不了會和這部爛片一起提到了。我懷疑黃公望死死氣活的心也都有了。

　　天機富春山居圖影評（二）

　　呼嘯的飛機與高空入侵的台北博物館盜竊為影片打開極為“奢華”的帷幕，原本並不可能的任務，因為雄厚財力支持，便成唾手可得的炫技運動，終於引得各路人馬出場，在西湖邊的“魚頭宴”上讓人一探虛實，也讓《富春山居圖》正式進入一場更多感官刺激的奢華之旅。

　　帶領觀眾在世界各地追蹤線索的人是劉德華，杭州、台北、東京、米蘭、迪拜，各種富麗堂皇；飛機、遊艇、豪車，各種飛馳電掣。作為一部特工類型片，劉德華所扮演的肖錦漢身上布滿詹姆斯·邦德、伊森·亨特、傑森·伯恩甚至哈里或者奧斯汀等等這些國際着名特工的影子。影片中，角色人物紳士優雅，有着令女性着迷的魅力，同時又體力充沛，有着凌厲的搏殺技能以及機智的應變處理能力，他也有一個以字母為代號的領導，時刻等待接受命令，帶着不可能的任務奔赴世界各地，完成中國特工對好萊塢特工精神的一次傳承與改良。

　　同時，也在既定情景下導演也順便完成一次對自己立場的表述——“在我的手上就是我的”當山本對盜竊而來的富春山居圖自詡為主的時候，肖錦漢的回擊：“不是我的，我不想要；不是你的，一粒沙、一滴水，你也休想得！”則表達出影片的清晰立場，對於失竊的國寶或者領土，大概這是每個國人應該秉承的信念。

　　當然，影片《富春山居圖》的意圖並非在於見縫插針的表述個人觀點，就故事展現上，亦有其獨特的表述方式，快速凌厲的鏡頭切換，一方面表現陰謀的布局設計之神秘莫測，多國間秘密組織或者神秘個人的對抗和制衡都讓故事的發展充滿撲朔迷離的不確定感，另一方面則是對視效的提升，海陸追擊，高空降落，殺手狙擊，絕對大手筆的陣仗，讓劉德華追隨失竊的國寶在世界各地耍酷，以此來完成角色在任務執行過程的全景展示，讓這部影片從形式上，更趨於國際大片的成熟質地。

　　影片另一方面則更加關切人物的情感線索，佟大為與林志玲之間充滿戀母情結與SM感的虐戀，以及劉德華和林志玲與張靜初之間充滿糾結的三角戀，甚至在肖錦漢被迫消失的時間裡，一段大叔與蘿莉的純情之愛，讓一次次性命攸關的對抗，找到了情感上的驅動，影片融入的情感元素越多，對劇情的影響也就越大——對林志玲的誤殺讓劉德華陷入自責和絕望，更要面對特工甚少會面對的對親人的綁架……如果說這些安排是劉德華在為角色解決困境，也是導演在無所不能的神與有血有肉的人之間，為華語特工找一個合適的位置。

　　同時，影片也順帶把傳統文化也代入情節其中——蘇州評彈，越劇，變臉，糅合了舞蹈、雜技和體操的現代格鬥，或明或暗出現在奢靡與物質的工業時尚間隙，這種獨特的轉換，讓整個過程充滿視覺享受。當然，整部影片所涉獵其他元素也數不勝數，SM，情色、暴力美學，冷兵器，科學技術……單就影片而言，儼然類型片的頂級之作，無論宏大特效或音效細節，3D畫面或分場制景，動作感情即使一兩句對白的簡單過場，鏡頭之內的事物，所追求之精之美無不到了極端奢侈的地步。影片這種改變突破了以往國產影片的製作格局，儘管這種嘗試難免因未成熟而瑕疵，但這場中式邦德奢華感官之旅對華語電影工業而言，絕對是向電影工業潮流的一次邁進。

　　天機富春山居圖影評（三）

　　“在好萊塢大片鋪天蓋地侵襲中國電影市場的時候，我們作為中國電影人，不斷在思考和探索如何運營和製作中國的電影，來抵抗這種一邊倒的畸形現象。《富春山居圖》就是我們的一次嘗試。”這是影片導演孫健君先生的話語，他身為北京派格太合公司的總裁，看不慣好萊塢的“欺負”，於是“怒髮衝冠為尊嚴”，決心拯救國產電影危難，於是親自上陣執導了這部“國際大片”《富春山居圖》。但是從結果來看，嘗試后與嘗試前沒有什麼區別，與其自己花錢拍電影，還不如花錢看電影。同時，話語中的“我們作為中國電影人”改成“我們作為中國商人”要更好一些。

　　長期以來，國產電影最為人詬病的就是講故事的問題，主要體現在：題材廣泛但允許被拍攝的不多；對挖掘古人的興趣遠遠大於對現實的關注；好故事偶爾出現但跟風之作又降低了類型標準。於是，新世紀以來的很多大片都是靠華麗的布景和人體堆積來營造視覺奇觀，雖然在短時間內掩飾了故事底氣不足的毛病，但時間一長就被觀眾看透了，各種嫌棄自然就出現了。在這種情況下，想要改變國產電影狀況的首要做法就是真誠地、細緻地、創新地講觀眾樂於看的故事。然而，《富春山居圖》再次落入“形式大於內容”的怪圈，繼續在布景和場面上下功夫，而忽視了電影故事本身的創作，仍然沒有脫掉“假大空”的帽子。

　　首先在題材上，繼成龍的《十二生肖》之後，這又是一部圍繞國寶進行的警匪爭鬥動作片，難道除了這個類型外，就沒有其它可以實現“國際合作”的故事了嗎？每次都是我們的寶物被別人掠奪，然後智勇雙全的英雄出世，雖歷經艱險，但仍然可以一路調情着把任務完成。然後，在電影的結尾標上一個“本故事純屬虛構”的說明，就像自己和自己玩遊戲一樣，最後是自己玩弄了自己。

　　即便如此，如果把故事講精彩了，仍然是一部好作品。比如寧浩的《瘋狂的石頭》，也是圍繞奪寶進行敘事，各路人馬絞盡腦汁搶奪鑽石，偶然與必然交織，極大地豐富了過程的戲劇性和喜劇性。但是《富春山居圖》的敘事完全被科幻、裝酷、賣相、動作等元素給遮掩了，在情節上極為粗糙和俗套。在盜取寶物時，並沒有什麼獨特的手法，完全是武力的較量，就連一身嬌嫩的美少女也變成了格鬥高手，把一群壯漢打得滿地橫躺。而特工在追回寶物時，也沒有高人一籌的計策和手段，而是在一個神秘人物F的指揮下，多次深入敵穴，企圖靠自己的身手功夫奪回寶物。在經歷了幾次失敗后，最後在反派人物的情人的幫助下，才完成了任務。我們在銀幕上看到的只是一群化妝得妖艷無比的少女的斗美和鬥狠，而並沒有弄清楚整個故事的來龍去脈到底是怎樣的。

　　電影是首先訴諸感官的，然後是進入情感的，進而是啟發靈魂的。一部影片即使無法給人帶來深思，但要是能在觀影過程中讓人發笑、流淚抑或是痛罵，也算是有功勞了。然而《富春山居圖》在精心營造了一派華麗之後，卻沒有給人帶來任何感覺，可以稱得上是“四無產品”——無笑，沒有幽默之處，這是它比《十二生肖》差的地方；無哭，沒有催淚之處，因為故事裡對情感的渲染完全停留在表面，毫無張力；無罵，沒有可以吐槽之處，因為畫面還算精緻，雷人的劇情不多；無思，沒有反思之處，因為這本身就是一個虛構的商業片，談不上思想深度。

　　如果說《富春山居圖》還有自己特點的東西，那就是對各種重口味場面的渲染。這是一場有錢人的奢華盛宴和淫逸之景，裡面的人物無不出入於高檔場所，富麗堂皇的酒店，高聳入雲的迪拜塔，燈光流離的西湖遊船，美人華服艷妝，俊男西裝革履。但是變態和血腥卻在這種光彩亮麗之下暗流涌動，女人成為富豪的肉體玩物，幾近妖孽，利器捅入身體之時的猙獰消解了場景的優雅。從這個層面講，《富春山居圖》也算是一部現實主義作品，因為它真實反映了富人的生活狀態。這樣的影片由一位企業總裁來執導，可以免去體驗生活的過程，的確非常恰當。

　　在人物塑造上，劉德華扮演的特工肖錦漢就像他自己一樣，是一個好好先生，在處理妻子和紅顏知己的關係上分寸得當，雖然和林志玲扮演的間諜女眉來眼去，但也沒有激怒愛吃醋的妻子。導演也許是為了加深天王的魅力，甚至安排了一個花痴小女孩要嫁給肖錦漢。林志玲的演技沒見什麼進步，但是在影片中盡情展示了自己的各種美態，她對愛的渴求和缺失與現實中的自己也算有幾分相似。最有突破的是佟大為扮演的日本商人山本先生，因為戀母情結而走火入魔，殺了母親及她的情人，自己也成了性無能患者，在酷似母親的女人面前無能為力，亂倫的衝動與罪惡讓他變成一個瘋子，表面上的奢侈和殘暴愈加顯示了他內心的孤獨和痛苦。

　　《富春山居圖》總投資1.6億元，在當下的製片環境下，還算不上大投資，所以影片儘管看起來非常華麗，但是大型的動作場面並沒有多少，最後的高潮戲完全變成了中國的武俠動作片，成了單個人在冷兵器上的對抗，明顯削弱了視聽效果。於是，由華麗場景而造成的浮華影像便成了大而無當的“浮誇”，尤其是它在敘事上的平庸，使得整部影片的表現就像山本先生一樣，成了被裝飾的無能。