清白

　　真娘墓，虎丘道。不識真娘鏡中面，唯見真娘墓頭草。 霜摧桃李風折蓮，真娘死時猶少年。脂膚荑手不牢固，世間尤物難留連。難留連，易銷歇。塞北花，江南雪。

　　——白居易《真娘墓》

　　在我故去的朋友中，頗有一些“木秀於林”的人物。他們品格峻拔，操行特立，往往在故去多年之後，仍然時時為人們所記起。原陝西省書法家協會副主席李子青就是其中的一位。

　　李子青是陝西省書法界一位德藝雙馨的藝術家。上世紀八九十年代，他的草書曾以其 “圓勁婉通、牽連多姿”的獨特風格冠絕三秦，其作品多次參加國內以至日本書法大展，受到普遍讚譽。同時，他那“功不自居、財不苟取”的高尚人格，也是同行人中的佼佼者，為書畫界學習的楷模。我與他相識相交二十餘年，深深為其清白如玉的人品所感染，以致成為我做人處事的一面鏡子。

　　上世紀八十年代，因我們同是寶雞市政協委員，又編在同一個社會文化組討論，多次聽到他敞開情懷的發言。有一次，在討論到個別貪官的案例時，他深有感觸地說過一話：“一個領導幹部，時刻都應該記住‘守身如玉’四個字。玉所以受到珍重，因為它有三個特點：一是它純潔，質地清白；二是堅硬，無物能侵；三是宜人，溫潤可觸。”他還講了三個特點之間的關係。當時我想，這個比喻太恰當了，黨的幹部一定要嚴格要求自己，要有抵禦住各種腐蝕的能力，還要保持同群眾的密切聯繫，才能保持清正廉潔。

　　在以後的相處中，我發現他正是用‘守身如玉’要求自己的。當時他已是全省聞名的書法家，向他索字的人可以說絡繹不絕，可他從沒有以此為資本，向任何人索要過錢財。有一次，我的一位在陝西日報工作的老戰友，想通過我索要他一幅字。當時李老正在生病住院，我領他到病房探問以後說明來意，李老當即答應。過後就為他寫了一幅對聯，內容是蘇東坡《韓干馬》中的兩句詩：“少陵翰墨無形畫，韓干丹青不語詩。”我的戰友接到這幅字，愛不釋手，表示要長期珍藏。當我說到要給予回饋時，李老擺擺手說：“別說了，只要你們喜歡，我就高興了。”

　　在一次我們閑談時，說道索字一事，我說：“你寫字也是一種創作，收一點費用並無不可，古代不就有‘潤筆’之說么！何況你家又很困難……”他未等我說完，就說：“‘功不自居、財不苟取’，我能有今天的名氣，全靠市政府的支持，不然我算個老幾 我怎麼能拿這個牌子掙錢哪！”接着他為我講了一個故事：古代江浙一帶有一個縣令，極為貪腐，可是他的官還一直往上升，一直做到巡撫。後來皇帝把他調到中原當官，上任前他找到寺院一位大師占卜吉凶，大師說：此去中原只可清清白白做事，千萬不可貪腐。去後頭兩年還可，第三年老毛病又犯了。可當他貪污第一筆款時，就讓人舉報到朝廷，被皇帝罷官削職為民。他回到江浙老家又去問那位大師，大師才告訴了他玄機，說：你祖輩是江浙富戶，有一年地方遭災，你家將全部家產捐出幫民眾度過了飢荒。江浙民眾受過你家恩惠，怎麼會舉報你貪腐呢？到了中原情況就不一樣了啊！這就是說，不該你拿的你一分也不能苟取呀！

　　這個故事發人深省，長期留在了我的記憶里。我也以此教育兒女：“不該拿的，決不苟取。”

　　八十年代中期，根據書畫界的要求，李老在市文化宮舉辦了一次書法展覽，邀我參觀。這次展覽共展出一百餘幅作品， 整個展廳觀者如堵。一幅題為《真娘墓》的巨幅書作深深吸引了我，其疏密有致的結構，秀麗圓渾的筆法，令我如醉如痴，久久不願離去。

　　可能李老看到我喜歡這幅字，第二天上午就又精心另寫了一幅，親自送到了我的辦公室。我大喜過望，說：“真娘的故事凄美動人，謝謝你送我這幅墨寶。”他展開字帖，逐字逐句為我讀講起了白居易的這首詞，說：“真娘是唐代蘇州名妓，才貌雙全，但她守身如玉，賣藝不賣身。當王孫公子買通老鴇讓她失身時，她就上吊自殉，誓不受辱。這年她才十七歲。”我說：“這真是‘塞北花，江南雪’呀，可惜了一個絕代英才！”李老說：“這就是玉的品格啊！她雖生命短暫，卻像天上的流星一樣，劃出了一道亮麗的光華，讓我們一千二百年後，還能記得她的清白。她比那些遺臭萬年的貪官污吏要活得高尚得多啊！”

　　過了幾天，我就將這幅字拿到書畫店做了裱糊裝幀，掛在了辦公室里，既欣賞李老的書法藝術，又領略李老所說的“玉的品格”，一直掛到李老1991年去世后的第八個年頭我退休時，才收起珍藏起來。凡到過我辦公室的人，對這幅字都讚不絕口。曾有人要拿五千塊錢買走這幅字，我說：“這是我的傳家寶，別說五千，給多少錢我也不賣啊！”