2012年龍年春晚觀后感4篇

　　2012年龍年春晚觀后感3

　　王菲造型引驚異春晚破局該稱讚

　　——央視龍年春晚十五評

　　評論主筆：浩歌

　　【話語方式改變】以哈文為主創的導演團隊執導的龍年春晚落下帷幕，這屆春晚令人看到春晚話語方式的重大改變。春晚30年之際，如此轉變具有特別的意義。這屆春晚體現創意制勝，形式大量運用混搭和跨界。整個舞美風格簡潔明快，觀眾席大大壓縮人頭，場面顯得熱鬧而不喧鬧。春晚體現節日特性，整台晚會風格清新，有藝術含量也有歡樂氣氛，營造了一幅如詩似畫的春節意境。

　　【開場耳目一新】央視龍年春晚以拜年歌曲串燒開場，喜慶熱烈，符合春晚營造鬧春氣氛的主題。讓影視紅星、主持人演唱拜年歌，比單純的舞蹈開場更親和貼近。龍年春晚開場有耳目一新之感。

　　【混搭大膽運用】央視龍年春晚變化很大，相聲混搭民歌、鋼琴與電吉他混搭，整台晚會變得娛樂性十足。新導演團隊大膽使用更多混搭和跨界，讓節目傳統題材界限模糊。在電視娛樂化審美風潮下，如此創意會抓住吸引更多年輕觀眾。春晚30年後，傳播理念發生很大改變。

　　【舞蹈美輪美奐】央視龍年首個大型舞蹈《龍鳳呈祥》選題與龍年主題貼近，舞蹈節目更與春節主題契合，這讓春晚舞蹈節目顯得不是特立獨行。該舞蹈的服飾和造型很美，凸顯吉祥如意美好意願的傳達。舞蹈收場的造型拼出龍的造型美輪美奐。舞蹈詩意意境之美不可替代。

　　【拜年樸實真實】晚會回歸到了茶座式，明星、演員和普通觀眾圍在一桌，體現出濃濃的節日守歲和春節親情的氛圍。讀電報的軟廣告終於告別春晚了，晚會顯得乾乾淨淨，熱鬧而不吵鬧。晚會拜年話語真實樸實，讓普通觀眾走上鏡頭拜年傳遞祝福，春晚在除夕夜發揮了獨特的煽情功能。春晚在儀式化營造上明顯進步。

　　【劉謙魔術好看】他不秀大魔術，都是雕蟲小技之類，手法、小技巧的變化，但劉謙很會表演，很有氣場。魔術生機在於創新，內地魔術傳統手法新包裝，缺少劉謙的那種表演氣質和魔術道具上的新意。有人說今晚其運用的是全息技術，此類技術在湖南衛視小年夜晚會中也被採用。這也是電視造型和舞美的方向，但耗費不菲。

　　【雜技意境很美】雜技《空山竹語》更加體現雜技舞蹈化、造型化特點。大屏幕背景下，表演主體配上女子陪舞，營造出詩情畫意的意境。雜技好看在包裝后的全新視覺效果。

　　【小品成為軟肋】沒有趙本山後，龍年春晚笑料會足嗎？從新人和老星搭檔的小品看，蔡明、黃宏小品難以達到昔日高峰。小品要麼搞笑要麼煽情，如果失去諷刺就失去鋒芒。現在依然缺少站在那裡就令人發笑的演員，趙本山的難得之處也在於此。語言類節目會成為龍年春晚的軟肋么？春晚幾個小品全為新人擔綱，但個性魅力不足。

　　【妖魅王菲驚異】《因為愛情》，一對幾乎同時代的兩位天王天後的組合唱在春晚登台。一首很蕩氣迴腸的好歌，陳奕迅的深厚歌喉，配唱王菲的清澈空靈，應該都發揮出真唱的實力。今晚王菲造型妖魅，突破復出唱《傳奇》的素凈之感，着實令人驚異！

　　【魔幻舞蹈神奇】從孔雀舞到雀之靈，楊麗萍的舞蹈可以用魔幻來概括。這段舞蹈很像美國大片《阿凡達》原始部落的一幕，神奇魔幻，充滿魅惑之感。舞蹈是原始藝術，現代舞蹈從原始部落叢林中找到新的靈感，舞蹈是最原始悠久的生命藝術語言。

　　【劉歡真唱實力】真唱面前，歌手實力大現形！劉歡的這曲《大愛》可謂今晚唱得最穩定的歌手。嗓音大氣，旋律好聽。真不愧是歌壇大哥大風度。春晚哪首歌會成流行曲？陳坤、孫楠、還是劉歡？從發揮穩定性真唱實力看，把選項投給劉歡還是實至名歸。

　　【韓庚斗獸很炫】晚會大量採用當紅影視歌紅星，其明星使用也打破中規中矩。韓庚斗獸採取大屏幕的和舞蹈相配的形式，動漫化卡通化遊戲化，很符合年輕觀眾流行審美。也是春晚節目樣式的全新革新。體現出老春晚的新升生氣。

　　【光效簡潔乾淨】央視龍年春晚舞台真乾淨、真清澈，整個舞台顯得透亮。燈光設計沙曉嵐說：減少燈光的顏色，通過增加白光和大屏幕光實現結合。強化大聯歡的性質把觀眾席燈光和舞檯燈光一樣設計，這讓觀眾席也變得一樣亮堂。這都是燈光設計全新理念，是對那種花花綠綠、顏色過多的晚會燈光設計的反叛。

　　【主持串場活潑】龍年春晚主持方式有了徹底改變，從單純的報幕改為主持人之間輕鬆活潑的對話。遠離空洞無物語言，用幽默輕鬆、親民親和的語言進行串連。李詠和畢福劍的詼諧，撒貝寧的新穎，都讓春晚話語方式明顯進步。

　　【春晚革新建議】春晚的直播特性依然不足，多點直播和共此時的營造依然欠缺。春晚本身是個大儀式，春晚在零點時刻應該強化儀式設計，在動情點上具有更有文化感的設計。一些老星並無新穎節目單依然出現令人厭煩。春晚在推出新人上還需加大力度。

　　2012年龍年春晚觀后感：龍年央視春晚的四大硬傷

　　吳其倫

　　說實話，我好多年沒有完整地看春晚了，一來是過年的方式不同，二來是怕自己看一次失望一次。今年除夕之前，對春晚充滿期待，除了幾個月前就看到央視的相關宣傳外，更主要的是聽說趙本山在最關鍵時刻被請回老家了，儘管央視和本山方面傳出的訊息是本山身體吃不消，可我還是為央視主創的嚴謹和其對觀眾負責的精神而折服。因為，他們居然敢把本山的節目拿掉！

　　於是，我充滿期待並特意少喝了些酒，開始看起春晚。及至耐着性子看完，我在微博寫下：龍年春晚，就這麼結束了。開場還算不錯，沒看到高潮，更未看到壓軸，一個字：唉，是對央視說的，你們辛苦了，可辛苦付出，有多少人能滿意呢？兩個字：失望，是對某些演員說的，你們發揮得不行啊；三個字：看明年，是對自己說的，若明年除夕我還能像今年一樣可以安靜看春晚的話，繼續看吧；四個字：恭喜發財！是對網友說的，春晚看完了，龍年到了，祝福你們。

　　或許，有人會說，仁者見仁，智者見者，中國這麼大，春晚能調眾口嗎？確實，春晚絕不可能滿足所有人的口味，因為畢竟時間有限，承載的內容有限，表現的形式也會受到諸多外界因素的干擾。可在筆者看來，春晚是除夕夜中國傳統的文化大餐，耗資之大、耗時之長、影響之廣都是全世界獨一無二的，我們對其提出稍顯苛刻的要求應不為過。最起碼，這樣的大型晚會，不應出現明顯的硬傷。可今年的央視春晚，卻在諸多方面存在硬傷：

　　一、快樂元素不足。我們為什麼要看春晚？或許不同的人會有不同的答案，可相信很多人是看春晚為了在過年期間能有個好心情，希望節目能為自己帶來歡樂。我們可以回顧那些經典或曰成功的春晚，一定是安排很多喜慶且能夠逗人一樂的節目。看完之後，一定會有一些語言類節目令自己非常快樂甚至難以忘卻的節目，比如，陳佩斯、朱時茂的《吃麵條》，姜昆、唐傑忠的《虎口脫險》，黃宏、宋丹丹的《超生游擊隊》，趙本山、范偉的《賣拐》等。

　　可看完今年春晚，發現語言類節目少之又少，相聲太過平常，小品也乏善可陳。除了對郭冬臨的小品還能有些印象，其他的差不多都沒什麼印象了。而即便是郭冬臨的這個小品，由於情節太過平實，看的過程中也很難樂得起來。

　　二、創新劍走偏鋒。早在一個月前，就開始看到關於春晚的宣傳，說是今年春晚將如何創新。可看完整台晚會，筆者除了嘆服於舞美之外，沒有看到什麼能令人嘆服的創新。京劇請來票友，算是創新，可沒有名家的京劇，能吸引真正的京劇愛好者嗎？機器人上台跳舞，也算是創新，可不太靈巧的動作、缺乏美感的姿態能和國際一流水平的機器人比嗎？請53歲的老畢過來插科打諢也算是創新，可老畢貌似幽默的語言卻停留在民間劇場的水平，能為春晚增色嗎？坦言之，這樣的創新已經劍走偏鋒，沒有更好！

　　三、老瓶偏裝舊酒。我們看春晚看什麼？相信很多人都會說，當然要看沒看過的節目。可今年的春晚，卻花不少的時間用老瓶來裝舊酒：三十年晚會歌曲回顧短片，費翔、張明敏、韋唯等春晚“老人”唱着老歌。難道他們就不能唱新創作的歌嗎？劉歡的《大愛》是專為BMW7系“巔峰之悅”主題活動創作的歌曲，劉歡為何不能為春晚專門創作一首歌曲呢？

　　四、晚會平鋪直敘。坦言之，今年春晚開場確實不錯，無論是童謠還是明星家庭合唱都相當不錯，不僅能給人耳目一新的感覺，更能在最短時間激發觀眾的興趣。可往後看來，卻發現整台節目既沒能掀起高潮，更沒有壓軸。在晚會本應出現高潮的中間部分，無論是馮鞏的《愛的代駕》，還是郭冬臨的《面試》都沒能掀起高潮；在李玉剛的節目過後，儘是舞蹈和歌曲，變成了歌舞晚會，結尾部分沒有壓軸節目，顯得龍頭蛇尾，不能不說是一種遺憾。