楊世光——讀賈來發《宏軒齋吟草》

　　清韻宏聲

　　——讀賈來發《宏軒齋吟草》

　　楊世光

　　來自秀麗星雲湖畔的詩詞新秀，捧給了讀者一卷清秀，秀入心中便成了揮之不去的雋永。這是我讀賈來發詩詞集《宏軒齋吟草》后抽繹到的藝術脈象。分言之，有五點感覺。

　　第一感覺，是鄉情濃郁。詩人的根在魚米之鄉的農村，田園景物與農家生活有如烙印給了他梳理不盡的情思與靈感，化出詩來便是典型的鄉村風俗畫。如《老家寫意》：

　　青山來眼底，綠水繞江村。

　　戶對千秋畫，門開四季春。

　　花香時入座，月色總親人。

　　最喜枝頭鳥，時時送好音。

　　敞門戶，觀畫山，賞春水，聞花香，享月色，聽鳥囀，本來美麗的鄉村生活圖景，一入詩人筆下，變得倍加誘人，讀之不禁為鄉景鄉情所醉。

　　又如《夢鄉》：

　　望遠千山外，鄉關夢幾番。

　　田間飛白鷺，湖裡釣青竿。

　　酒備親朋宴，言歡野老灘。

　　工收新月上，圍坐話桑蠶。

　　是夢，也是作者早年生活的親切再現。有風景，有人氣，有情懷，情景交融之中，不僅有鮮活畫面，且如聞言歡聚話之聲，詩人的濃郁鄉情盡在其間穿流。

　　抒寫鄉景鄉事鄉情的詩尚有諸多佳句，如《夏日即事》中的“秧栽水底雲天上，豆曬村前馬路旁”，實寫而不乏妙韻；《回家》中的“誰家黃犬門前吠，哪戶花雞院里飛？”自然而有動

　　感；《夏日速寫》中的“串紅椒牆上掛，一條黑狗樹旁眠”，信筆特寫，色彩明麗，農家實象栩栩如生；《鄉村夏日》中的“榴花灼灼村前院，燕影翩翩雨後天。翠柳歡聽蛙鼓鬧，修篁喜舞

　　水聲喧。”活如一幅年畫，鄉情之美盡寓其中。

　　第二感覺，是憂患激揚。在熱情謳歌時代新姿主旋律的同時，面對時弊和腐敗濁流，詩人凜然表現出了可貴的批判精神，用詩作鞭予以撻伐。《憤時》、《旅遊區感嘆調》等詩，對黃丑賭風作了無情的揭露和警誡；《嘲團伙》對“關係全憑財色建，交情要靠酒錢攻”的現象給予有力針砭：“他媽儘是害人蟲。”可謂衝冠一怒，力語千鈞，率真生威。《過袁嘉穀故居》直發憤

　　意，構思別出心裁：

　　狀元府第今何在？一代文宗鬧市尋。

　　可恨城西賓客宴，衝天酒氣敗嘉音。

　　本應清高風雅的文宗故居，卻被吃喝風招來的衝天酒氣籠罩，嘉音難覓，實在是莫大的諷刺，更是一種人性的悲哀。詩人的不平之氣，憂患之心，活托在強對比的刻畫中，閃耀出詩的正

　　義使命之光。

　　詩人的憂患意識，還表現在對於貧困層的關切上。如《貧困山村》，在鋪墊了“屋破家貧豬拱圈，衣單人瘦樹棲鴉”，“一日三餐煮豆瓜”的實景之後，驀然發力：過“年吃啥問阿媽。”

　　這一揪心的問，是詩人作為人民歌者義不容辭的責任，是對社會關愛的切切呼喚，讀之乍起心瀾。

　　第三感覺，是寄志高遠。詩言志，志必高，如七古《登高》：

　　豁然神馳心境開，千里江山入眼來。

　　雲中舉起補天手，日月星辰欲重排。

　　登高而置身雲中，彷彿舉手即可補天，日月星辰都呈面前，任你撥拉排列，這是何等的想象，何等的氣概，干一番偉大事業的大我心志盡彰其間，透出一股陽剛壯氣。

　　又如《學詩有懷》：

　　莫放青春一日閑，書田耕罷復犁箋。

　　他年種出詩千樹，撐起神州半個天。

　　出語不凡，寓志不凡，可謂豪氣沖霄。這種豪壯之氣，決非小我空狂，實是代詩界立言，憑着一日不閑地耕書犁箋的辛勤奮努，有朝一日必成現實。

　　這樣豪心雄志的詩語尚多，如“抖落襟塵重上馬，雲間攬轡赴神京。”（《秋日放歌》）“俯看千峰歸我統，一聲長嘯動蒼穹。”（《丁亥季夏與諸詩友登梁王山》）即便在學電腦“鼠標擊處彩屏開，五筆輕敲把字裁”時，詩人也不忘馳騁想象，一展遙“控指揮兵百萬，一時盡向眼前來”的大胸襟，讀之浩氣沖懷，堪謂擲地有聲。（見《學電腦》）

　　第四感覺，是詩清藝雅。清如素描，麗立形象，雅成意境。素描明潔清淳，如《過鷹岩村》：

　　屋傍懸崖建，村依老樹眠。

　　溪流雲幾片，煙籠竹三千。

　　野徑山花長，芳叢小鳥喧。

　　人來春不語，日午浣嬋娟。

　　清新，自然，明澈，流暢，像潺潺山泉，看形悅目，聽聲愜意。又如《秋遊傣鄉》：

　　四野金風爽，晴空散桂香。

　　稻翻千頃浪，果掛萬枝黃。

　　鷺覓田間食，人貪午後涼。

　　暮煙歸傣女，相約浴清江。

　　組合金風、桂香、稻浪、果枝、田鷺、暮煙、傣女、浴江等八個特色元素，勾勒出一幅絕妙的傣鄉風情畫，句句白描如話，卻又動靜相生，流轉成美，有如王維詩的清麗。

　　詩貴形象塑造。尤其是詠物詩能否美成，關鍵在形象是否鮮明卓立。試看《詠雲岩寺桂花》：

　　瑤台仙子降凡塵，古剎幽棲數百春。

　　一樹碎黃開萬點，清香隱隱透乾坤。

　　把古寺桂花刻畫成一位離開天宮來到人間散花播香的仙子，桂花形象的外在美和內在美都借擬人化的仙子而展露無遺了。

　　其餘如《龍源桃花》中“三千粉黛飛雲嶺，百萬嬋娟舞彩紗”的桃花林形象，《詠雷》中“一聲叱吒動乾坤”的雷公形象，《風頌》中“怒撼千山搖”與《詠風》中“柔將天地抱懷眠”的剛柔兩重形象，《詠瀑》中“萬馬千軍下九穹”的壯偉形象，都塑造得風姿特立。

　　詩貴謀構意境。試看《霜天訪友》：

　　極目層巒看未真，山間嵐氣染晴晨。

　　雞聲啼破霜天寂，行到君家半掩門。

　　霜天嵐染，層巒朦朧，詩人晨行山間，雞聲破寂，忽見半掩門扉，訪友題旨悠然浮出，卻又戛然而止，造出一種明暗含蓄的意境。

　　其他如《山晚》中的古典意境：“野趣向山尋，天光近晚昏。候門人不至，飛鳥沒荒林。”《偶成》中的哲理意境：“幽壑心中涌，雲天水底流。往來成一夢，俯仰已千秋。”都造設得蘊

　　蓄別緻，頗有唐人味道。

　　第五感覺，是對仗工穩。不少的佳聯妙對，讀來印象頗深。除前述例詩中諸多佳對外，還有如：“芳丘紅萬點，沃野碧千層。酒向三春飲，詩從半夜成。”（《故里行》）“屋外三更月，

　　燈前半卷書。”（《對月》）“日升鋪就霞千里，月落翻成錦萬重。”（《詠雲》）“鼓盪江山風萬壑，喧豗澗壁水千雷。高懷常對青峰語，壯志焉隨白鶴歸。”（《登高》）“青山作伴千杯

　　酒，明月巡空萬壑秋。”（《過桐關題壁》）“玉龍天外舞，碧水巷中迎。”（《麗江行》）“樹古千年茂，花繁竟日妍。”（《秀山行》）“沿湖燈火明如晝，繞岸村莊靜似眠。”（《夜宿孤山》）“氣吞三萬里，勢入九重天。檻外群峰秀，窗間一月娟。”（《疊翠閣》）看得出詩人對律句審美把握的嫻熟。

　　從以上感覺，略可一窺詩藝追求的功力和成就。微瑕自然難免，比如有的詩偏於直白而顯得浮淺，有的詩用韻欠嚴，有的詩取義重複，有的對仗聯同義合掌而變化不足，但不掩大瑜。願來

　　發詩友執著精進，寫出更多佳品。且賦七絕一首共勉：

　　山音水律漾鄉情，雅俗相融清麗生。

　　不負詩魂弘正氣，憂時鞭丑發雷聲。

　　（楊世光：中國作家協會會員、雲南省文史館館員、雲南當代文學研究會副會長、雲南省詩詞學會副會長、雲南省國學研究會副會長。）