穆赫蘭道觀后感

　　穆赫蘭道觀后感

　　一部電影，當我還沒有描述劇情的時候，就已經感到力不從心了。

　　劇情太複雜，倒勿寧說，相較於背後隱藏的大衛·林奇式的敘述語言，劇情太蒼白——雖然一對金髮黑髮美女將畫面與故事以香艷色彩、濃烈激情渲染得生動、吸引，然而，你看到的皆是虛無。電影一再強調，只有寂靜，只是錄音。一段錄音，一段影像，記錄了一段過往，事情發生過，但此刻，唯有夢境才是真實，而夢境，失落在回憶之中，在死亡之中，陰鬱而詭譎。

　　一、所謂劇情

　　整個劇情是打亂的，被大衛·林奇以夢中夢，或生命彌留之際的幻象來呈現。讓我們按照觀看以後所能理解的、相對容易的方式來敘述吧。

　　卡米娜是好萊塢一名成功的演員。戴安受卡米娜提攜，在電影當中客串一些小角色，她同時充當卡米娜的同性戀女友。然而，卡米娜開放的生活，使她對性表現得很隨意，她可以與男導演親密，也可以與其他女演員曖昧親吻，並且當著戴安的面。卡米娜甚至提出與戴安分手。戴安強烈地依賴卡米娜，她既窘迫、又寂寞的生活，使她視卡米娜為全部精神與情感的寄託。她卑微存在於卡米娜光環之外的陰影中，吞咽着嫉妒與失落的苦果。最終，她雇兇殺死了卡米娜，自己煎熬不過，又吞槍自殺於出租屋的床上。

　　二、出遊的魂魄

　　電影表現的時候，身份與角色都是混淆的。躺在戴安床上的屍體不是戴安，而是卡米娜——這是戴安彌留之際的夢境，她潛意識裡，強烈渴望自己成為卡米娜。

　　電影一開場的車禍，導致卡米娜失憶，其實是戴安的魂魄以卡米娜的外形在遊盪，並且進入了戴安姨媽的房子，在此與戴安相遇。戴安陽光、熱情，富於同情心，在試鏡的時候，以精湛演技征服了所有人——這正是戴安理想中的自己。姨媽房屋的管理者，其實是後來出現的男導演的母親——戴安是不喜歡她的，所以，想象中，那婦人的身份被貶低了。兩個女子為揭開失憶前的身份而奔走，直到在一個神秘演出場所找到一把藍色鑰匙，打開一隻藍色魔盒——這個時候，兩個女子中的一個突然消失了，卡米娜呼叫戴安，戴安卻不見了。靈魂的遊盪至此結束，靈魂的同伴，根本子虛烏有，或者說那另一個的真人，早已先於這一個死去了，一切都是這一個的願望體現。當假冒卡米娜的靈魂也墜入魔盒的時候，我們看到的真相便是——死亡。

　　演出場所，就是真正的現實，話筒反覆傳出聲音，說道，只有寂靜，只是錄音。

　　魔盒開啟一片幽藍——記憶或死亡之境，電影進入了揭示真相的劇情。我們看到兩個女子不平衡的愛之旅程是如何走向悲劇與毀滅的，華麗的場景，難掩頹廢與荒涼。

　　三、失落的夢境

　　這是一部表現慾望的電影——戴安渴望成功和同性之愛，卡米娜渴望虛榮與炫耀浮誇，男導演渴望權力與控制，殺手則濫殺、嗜殺，投資大亨更想以金錢主宰一切……

　　這又是一個失控的世界，所有被壓抑的、該壓抑的，都爆發了……

　　凡此種種，被導演大衛·林奇精準把握，並以細節精緻體現，當中不乏黑色幽默，眼神、動作更多替代了語言，效果卻更為震撼。電影整體充滿了想象的張力——不用心，你會錯過；用心之後，你還要思索。

　　弗洛伊德在他有名的夢的理論中闡述：夢是人的慾望的滿足。

　　慾望被滿足，本該是一件美妙的事情吧！電影卻表現了一個極致的夢，絕望的夢，毀滅的夢。

　　將死之人的最後意識，真正可以滿足生前的所有慾望了，而滿足之後，仍是虛無。

　　也許，慾望，本該永遠囚禁於陰暗的深淵吧。