出軌的女人影評

　　出軌的女人影評（一）

　　一部小成本的文藝片，曾入選35屆香港國際電影節。講幾個富婆肉體與心靈的出軌故事，光怪陸離、莫名其妙。

　　一開始看這片子的風格，還以為是上個世紀的電影，或是一部一集的電視劇，沒想到是2011年3月才上映的新片。講述的是三個女人，或寂寞、或老公出軌、或生活和諧問題，北上尋歡，迷戀於一名叫bill的舞男，看到這覺得好俗呀，後面發現bill還有個雙胞胎兄弟叫做ben，再後來竟然在他們之間雷人的出現了女同、男同……全篇很難講是對女性情感經歷的描繪。導演的妄圖表現的深刻，被時時刻刻的奇情畸戀所沖淡，是整個片子變得面目可憎起來。

　　作為編劇和導演的潘源良是位女性，依然沒有逃脫用男性看待女人的眼光講述了整個故事。女性或需要解放，要男女平等，但並不意味着男人做什麼，女人也做什麼。比如，也用男人罵女人的髒話來罵人、男人不穿上衣女人也不穿、男人去嫖妓女人就去找舞男……這種意義上的認識和做法，是膚淺的，甚至是更迎合男人的眼光，以至更大的不平等。其實，女人要平等，首先在政治、經濟、文化等作為廣義上的人的平等之外，更重要的是保持自己做女人的個性，因為男女畢竟有別。只要堅持做自己，才不會傷害到自己。這樣，你慢慢會發現，現實中有些男人，竟然也越來越像女人了。

　　出軌的女人影評（二）

　　可能是之前對《出軌的女人》太過期待，看到成片生生把眼鏡跌穿。無論從編、導、演、製作來看，都像三十年前香港電影的借屍還魂。“魂”還了沒暫且不說，先來看看這“屍”如何。

　　劇本。編劇楊漪珊是社會學者出身，《性工作者十日談》因為有她做的性工作者研究報告打底，人物較為生動可信。但一旦失去豐富的研究資料為基礎，她就會在憑空想象的大路上一去不回，《得閑炒飯》如此，《出軌的女人》也如此。看得出來她非常努力地去製造戲劇性，製造扭轉，但已經到了為狗血而狗血的地步。出發點是想探討一些問題，但是觸不到戲肉，導致最後輕飄飄的無力。最可怕的是，作為一個女性，楊漪珊幾乎不懂女人。女人的訴求、慾望，一切都靠對白講出來，真真正正的“得把口講”。看着幾個闊太太搔首弄姿地高呼“我也要去滾，我要玩男人”，只覺幼稚可笑，毫無傳統性別角色對女人之壓抑的深度體現。送小津的一句話給楊漪珊──“高興則又跑又跳，悲傷則又哭又喊，那是上野動物園猴子乾的事。說出心裡相反的言語，做出心裡相反的臉色，這才叫人哪！”

　　導演。潘源良在音樂方面的才華無庸置疑，但是在電影方面，理解力與判斷力就像一個未畢業的電影學生。不懂電影語言，不知道一場戲如何開始和怎麼結束，不會場面調度，加上幾乎沒幫上什麼忙的攝影，很多鏡頭都如同電視劇。唯有配音樂的部分較有feel，吳家麗在車上唱《放縱》那段令人精神一振，證明了潘源良始終還是個音樂人。最可怕的還是那句，他也不懂女人，不懂何為女人的性感（喂，你身邊那位可是李麗珍啊喂！）。穿着暴露就是性感了？低胸秀事業線就是性感了？看着頻頻讓女演員們脫衣服只戴個bra的鏡頭，只想為這種所謂的性感深深地嘆口氣先。隨之而來的問題就是對性的描寫相當幼稚，我也不敢要求你能達到《色戒》的水準，但拍這種沒有point的情愛場面有什麼意義呢？Ben要萬太愛他而近似強暴她的那場戲，是男人用性完成對女人的征服，女人因性圓滿對男人的愛情，但是我只看到了夏文汐的漸入高潮，是物理的、生物的，而非化學的、人性的。難為演員盡心儘力，但是因為導演的能力，全部都是T氣。

　　演員。《出軌》最大的亮點便是演員。女神夏文汐的復出賺足眼球，令人滿腦子都是唐朝豪放女。但不得不說，女神老了。人都會老，不要緊。但我真的很難忍受這粗劣的攝影，將歲月的一切痕迹暴露無遺：面色黯淡、兩頰黃斑、皮膚鬆弛、青筋突起、骨瘦如柴。但好在夏文汐演戲一向低調，淡淡的收斂三十年如一日也比較穩妥，相反風情萬種的吳家麗卻只懂放不懂收，整個大而化之的表演方法仍然停留在八十年代，如今看來便有些哭笑不得。

　　意識。闊太尋歡的故事，你可以說是女版《大丈夫》。同期在上映王晶的《猛男滾死隊》，《出軌》改名《猛女滾死隊》也未嘗不可。看慣了男人召妓，看女人叫鴨的確新鮮，好像女人翻身做主人了，似乎有了點女性主義的意思。實際上呢？電影的性別研究（GenderStudy）里有一個重要的概念：凝視（gaze）。gaze並非普通的觀看（look）或者看見（see），它是一種性別化的權力。在父權體制中，電影是一種malegaze（男性凝視），將女性客體化，把女性作為奇觀來呈現，而男人從凝視中得到快感。電影學者E.AnnKaplan認為，男性凝視透過控制女性的話語和慾望來壓迫女性，但隨着近代女性運動的成果，女性也被允許在再現時被定義為“男性的”位置，而男性也乖乖地採取“女性的”位置，來使這個結構完整；然而只要男性凝視存在，這樣的交換並沒有真正改變什麼──《出軌的女人》正是如此，看上去女人翻身成為“嫖客”（扮演了傳統意義上男人的角色），男人則被購買他們的性（扮演了傳統意義上的女性角色），從而女人可以控制、主導男人，但實際上，無論吳家麗還是夏文汐，在性面前仍然陷落於男人（葉璇是個例外，但是對這個角色，老子無力吐槽）。電影里，女人臣服於男人的性；電影外，觀眾仍然通過鏡頭凝視這些女人的身體，消費她們的身體奇觀，甚至女嫖男也成為一種奇觀。《出》的意識形態到底是開放還是保守，從吳家麗被兒子當場撞破叫鴨后哭着喊出的那句對白便可得見，“我錯了，對不起！”當事人對這場轟轟烈烈追求正常欲求的性解放運動下了定義，恭喜《出軌》又回歸了社會主流價值的軌道。

　　出軌的女人影評（三）

　　如果說，女人有多種，那麼我不得不承認，《出軌的女人》將所有的女人的類型都集中展示給我們看了。雖然不盡完全，但是，也包囊了大多數女性的心理特徵。一直以來，大家的電影影評都不會寫一些偏情色的電影，可是，不能因為那些而埋沒了一部部好電影！讓他們被龐大的電影市場里那些大量的電影所掩埋！所以，不論是出於自身對電影的喜愛還是對於寫作的熱誠，我都下定決心，要寫下這篇影評！哪怕，會被封掉，也在所不惜！

　　當你已經結婚，有了家庭，卻得不到自己心裡想要的幸福，你會怎麼做？假如你老公有外遇，又恰好被你的朋友拍下並無意中被你發現照片，你會怎麼樣？當你老公掛掉你問責的電話，你的同事又鼓勵你出去“滾”（召男妓），你會怎麼樣？

　　也許，你的生活沒有那麼刺激，沒有那麼多的選擇。你平淡的活着，沒有要好的朋友慫恿你做一些你從不敢的事，一生淡然無疑。可是，即便你不說，他人不知，你自己也是知道的。其實，你不甘心！不甘心這麼淡而無味的生活，不甘心這麼平淡的活着！所以，Alice、JoJo、Pinky和同事一起去了，去“滾”了。

　　婚後的性福，在這部電影里是一條很好的主線。故事幾乎是由這條線扯起的，又圍繞着它展開並延伸。她們，為了達到自己的慾望，放縱了自己。就像她們在車裡唱的那樣“放縱，誰願放縱？來換取你的心痛，心中冰凍為什麼你不懂？我空虛、我寂寞、我凍”！慾望壓過了理智，你便不再是你。

　　內地的歡樂今宵近來迎來了一個新人，Bill。Bill是個男妓，從小就很會哄女人開心，並且以哄女人開心為自己的樂趣。他不愛女人，不愛男人，不愛任何人，甚至，不愛錢。他唯一愛的，就只有他自己！他覺得，他是萬人迷，不論是男人女人都會愛上他。他驕傲但有他驕傲的資本。

　　她們與他，遇上了。