從童話開始

　　燥熱的夏季，暴雨之後，終於靜下心來隨手翻弄《波西米亞樓》，嚴歌苓女士寫在《少女小漁》獲獎之際一文結尾有這麼一句：“愛着善良柔弱的人，又羨慕不善而剛強的人。”（似乎善良與剛強在實際與理論上都是不可並存的。）因為頗有感觸，所以想看看小漁究竟為何方神聖，一是因為嚴歌苓女士是我很喜愛的女作家，我一向以為女人是懂女人的，也是很難正視女人自己的，但她的作品里對女人的剖析，總是透徹的不易捉摸；其二，小漁的主演是我很喜愛的歌手及演員奶茶，聽着她的歌，看過她的文字，再去觀賞她的影視作品，總是一種美的享受；其三，故事發生年代雖然距今似乎有點遙遠，但由此引發的深思，仍是值得一品的。

　　小漁來源於安徒生童話，幼時是着實羨慕那些有童話書可讀的小朋友，而今因為童話的殘缺，對小漁的理解也少了一角，想象更是艷羨有童話可夢的少年。

　　小漁說，“既然我們在一起，那就要互相信任，江偉，你是相信我的吧？！”信任也許是不言自明，是不必說出口的，一旦需要相互信任來支撐的雙方，任一方先開口，這個局就已經失掉可以維持平衡的砝碼。既然問了，那就得有個所以然來，可是他真的信嗎？他是信的，對於那個為了跟他在一起，遠涉重洋，在移民局的不時騷擾下偶爾偷得一絲喘息，卻無怨無悔緊相隨的小漁來說，他有什麼理由不信。可是他不知道自己是不是被信任着，他想，小漁是因為不信任他才這樣講的，而且不信任的如此事實，他沒得否認，所以他心虛地覺得小漁也是同樣背叛的。

　　為了取得一張體制保護的綠卡而假結婚，自此帶來的一系列鬧劇，之後他們之間就不如當初那般明澈了，他時刻擔心着小漁的背叛，而最終自己先選擇了背叛。也許在一開始，他就是有預料的，只是害怕去面對，因為害怕，而把自己陷入被動，以致一次又一次不得不承受這選擇的苦果。

　　最終，咫尺的距離，找不着最熟悉的那個人。他選擇了在門外徘徊，然後毅然離開，揚長而去的汽笛聲撕裂了沉寂的空氣。江偉走了，帶走了她最後一線堅持，她關掉了馬里奧生命里最後一抹光亮，陷入不知是悲是喜的沉思：丟了江偉，她開始找尋自己；沒了馬里奧，她也就真的只剩下了自己，可是，生活還是要繼續，不是么？我們曾經如小漁那般執著過，質疑過，悔過，欣喜過，疼過，恨過，平淡了，轉眼都不過是曾經，少了童話，我們依然有五彩的童年和斑斕的過往可以回味，有現實可以依賴，有明天可以期望。

　　面對失意，面對絕境，看似別無選擇的我們，何不放手一搏，也許這將是窮到陌路至柳暗花明必經處。

　　如果結局可以改寫，江偉是可以選擇叩響那扇沉重的門，葬了馬里奧，跟小漁消失在夕陽里。也許馬里奧不必死，只是他的太太過於相信，他是個堅韌的傢伙，所以他永遠溫暖地躺在了小漁要離開的那個早晨，擁着小漁給他買的報紙，他終於不必孤零零地冰冷在醫院裡，也終於如他很久以來期待的那樣，歡樂地沉睡在另一個國度。

　　馬里奧有他的信仰。年輕時對反戰的狂熱追逐，致使他不得不習慣性地接受妻子坦納的不告而別，而冷靜下來后，他又陷入另一個極端——馬里奧此生也不過如此。可是遇見了小漁，他開始重新執筆，他開始主動改變自己的起居和生活，人活着，總是要做點什麼的，重要的是在千篇一律的反覆中，尋覓一份屬於自己的感觸。

　　憤青馬里奧成就了作家馬里奧，又與作家馬里奧一起成就了美國老頭馬里奧，即便他寫的那些文字，是有極少人願意讀，而又有極少人能讀懂的。他原本與流浪者提諾在湖邊長椅上喝着老酒，閑話着不過午不喝酒的過去，九千美金的賭債最後通牒的逼近，讓他相信他的命運是跟提諾不同的，他終將愉快地長睡，那是他一直期望並為之努力的方向，而提諾是痛苦地滋生，他懼怕死亡，時時刻刻又在等待死亡。所以當他聽說流浪的提諾找到看孩子的工作的時候，不禁為之一顫，他說，提諾，祝你好運，也是在說，馬里奧也一樣是好運的，他們最終他們都能找到各自的永生，不管以什麼樣的方式。因為他在人生幾斤絕望的時候遇到了二十四歲的少女小漁，小漁是馬里奧從自暴自棄到活的有血有肉的轉折，小漁讓他免於追殺，也給了他重生的信念，他不再渾渾噩噩地挨日子。

　　而小漁也開始試着找尋自己。馬里奧說，“小漁，你要尊重你自己的心，你要清楚，是在為誰而活？”她是為江偉而滿身風雨從海上來的孤兒，撇開這個，她找不到第二個存在下去的理由，而今面對一個慈父的愛，流浪的心沒有拒絕的餘地。當酒鬼提諾向“馬里奧夫人”借錢時，她欣喜地傾其所有，她不能假戲真做，唯一能給馬里奧的也許就是讓這個老頭的晚年少些孤獨，多些活着的意義。

　　其實，這本就是一場交易，小漁依附馬里奧夫人的尊稱取得了綠卡，結束東藏西躲的生活，馬里奧重新做回作家，開始認真地思考生活，然而，當交易的雙方都為此付出了真誠，交易便不再是交易。

　　善良於一個女人來講，不在於她是貧窮，還是富有，憐憫之心和慈母之愛是女人與生俱來的氣質，就看你怎麼看，怎麼用。坦納說，她跟那些流浪的人發生關係，是因為憐憫他們，所以她推測女人小漁也應該是善良到這一地步的，她討厭小漁的純潔，那是她曾經擁有而今已遠逝的美好。即便她知道丈夫是愛自己的，但當她看到馬里奧為小漁留門，為她開燈，為她看不見自己，她還是放不下，爾後，選擇了離開，她知道給不了，所以只能離開。緹娜擺脫了善良，所以她可以活得那麼洒脫，想來就來，想走就走，但小漁不能，她有她的善良要繼續，她有她的責任要堅守，面對病危的馬里奧，她的善良反倒成為她與江偉難以苟合的天塹，江偉說，你自己看着辦！她能怎麼辦，她又該怎麼辦，如此一副現實的嘴臉，決絕的沒得商量，那麼只有再見，跟江偉再見，跟過去再見，卻不能跟善良說再見，這就是她的堅持。有人說，“對別人善良，就是對自己殘忍。”這話不管是誰總結的，總歸說明二者在生活中衝突的時刻是隨時會有的，我們有很多總選擇，可以選擇放棄，也可以選擇直面，或者和稀泥，或者有更明智的也不一定，辦法總比困難多的嘛，不管哪種，遵循了自己的心就好。

　　也許，這隻不過是一幕簡單的劇，幾個簡單的人物拼湊出的一個再簡單不過的故事，只是多了安徒生的人魚童話，便賦予了故事本身另一層含義，隱喻之處就是我們司空見慣又不好直面的，所以選擇更徹底的一點點紕漏，結果是明了的人越發覺得找不到出口，糊塗的人過得更添滋潤，生命的兩極也便相伴而生。塵歸塵，土歸土，鬼馬歸鬼馬，理想的人生也終會為理想的現實覆蓋並實現，清晰是在自我暗示，也是自我貼標，又有什麼關係呢。

　　後記：終於挨到半夜，都靜下來了，房檐的雨滴剛適合懶人的節奏，懶人太懶了，所以拖了一周才整理完，還是七零八落的，湊合著看吧，無聊的日子，拿來打發時間，也算沒有白過。