末路狂花影評

　　末路狂花影評（一）

　　沒想到已成為“病貓”的米高梅公司還能推出這樣一部精彩的電影。這種題材本可拍得雄壯陽剛，但是米高梅別出心裁，將主角換為女性，因此就像看起來就像一個練習舞蹈的男子，陽剛與陰柔並存，欣賞起來別有風味。這是不是也可以看作米高梅自身的某種寫照？

　　開頭的音樂先聲奪人，直接讓人想起《德州巴黎》，畫面同樣是屬於德州的曠野和藍天，於是猜想這應該也是一部公路電影。果然，簡單的交待完兩個女主角的生活狀態，她們就開始上路了。塞爾瑪是一家餐館的侍者，而路易絲是一個家庭主婦，可以看出她的丈夫是經常欺負她的那種大男子主義者。兩人約定后，帶上行李駕車出發了。她們的理由很簡單，只是為了放鬆一下，暫時尋求一些新鮮不同的生活，沒想到這一去就踏上了一條不歸之路。先是在一個酒吧，一個男子試圖強暴路易絲，塞爾瑪開槍將他射殺。兩人開始駕車逃亡。在途中遇到了一個由布拉德 皮特飾演的西部牛仔，這個男人騙色騙財，一夜風流之後，將她們的錢財席捲而去。無奈之下，她們又搶劫了一個商店。警方已經開始對她們進行抓捕。後來在路上又遇到一個變態的卡車司機，試圖對二人不軌，於是她們開槍將他的卡車掀翻。最後警方出動大量警車和直升飛機把她們圍住，塞爾瑪和路易絲開車衝下了大峽谷。

　　可以明顯地看出，這是一部非常強烈的女性主義電影，表現了在男權重壓之下的兩個女人近乎絕望的反抗。首先公路電影將主角選為兩個女性，已經與眾不同，而且又是犯罪的題材，這樣瀟洒的女性犯罪者似乎比較少見。這部電影出現三年後，大名鼎鼎的奧利弗 斯通拍攝了大名鼎鼎的《天生殺人狂》，故事與此類似，不過更加瘋狂，不知道斯通是否從這部電影中得到過靈感。然而兩部電影的表現重點不同，《天生殺人狂》可以看作是對於社會秩序和人類文明的嘲諷和挑釁，而《末路狂花》更多凸顯的是清晰的女性主義意識。男人們所做的一切——肆意地喝酒、抽煙，男人們常用的權力和力量的象徵——手槍，此刻都成了女人們的事情和玩物。而這一切，又是出於對於男性主宰的社會的反抗。

　　看看男人們在這部電影中幹了些什麼，起到了怎樣的作用。第一個：路易絲的丈夫，整天對妻子惡言相向，但是又不能使她幸福，因此造成了路易絲的出走；第二個：酒吧男人，試圖引誘和強暴路易絲，但是被塞爾瑪射殺，使兩人不得不進入逃亡生涯；第三個：布拉德 皮特飾演的牛仔，本來就是違反假釋規則的搶劫犯，玩弄了路易絲之後，又偷走了她們的錢，因此二人如果繼續逃亡，不得不進行一次搶劫；第四個：卡車司機，途中的三次相遇他都對塞爾瑪和路易絲說著不堪入耳的猥褻話語，後來試圖引誘二人時，沒想到反被她們狠狠教訓了一番。其實還有另外三個男人：塞爾瑪的男友（這倒是一個絕種好男人，在塞爾瑪危難之時不離不棄，幫助之餘還要向她求婚）、被二人制服的州警（他是一個男權統治的維護者）、調查員哈爾（他和塞爾瑪多年前被強暴的事件有關，如果猜得沒錯的話，正是他乾的，因此在這個案件中，他力圖挽救二人，但無能為力）。列了這樣一長串名單，除了塞爾瑪的男友，看看每個男人都是什麼貨色，因此說這部電影是“七個男人和兩個女人的故事”也未嘗不可。

　　當兩個人從州警那裡逃脫之後，開始了真正的自由之旅，如果說此前的所作所為是無意識行為的話，那麼此後她們明顯是出於對男性社會的反抗。其實前面的自發行為也可以女性主義的視角進行解讀。比如她們的出走是對男性壓制生活的不滿，她們殺人後不去報警是出於對男性權力的不信任（塞爾瑪不同意報警是因為多年前那次事件對她的傷害）。影片的後半部分，路易絲在車上對塞爾瑪說道：“我從來沒有這樣開心過。”因此在最後她才做出了“向前開”的選擇。

　　塞爾瑪和路易絲兩人也有所不同，其中，路易絲的轉變更可窺見本片的主題。起初路易絲是一個逆來順受者的形象，處處害怕惹丈夫生氣和不滿，剛出行時，掩飾不住內心的狂喜，因此對不顧塞爾瑪的勸告，對男人簡直到了如饑似渴的地步。在接受了兩次教訓之後，她反而成為了一個主動行動者的形象：是她一個人搶劫了商店，得到了繼續逃亡的錢；是她制服了那個州警，解除了暫時的危險；是她在最後關頭做出了死亡的選擇，這些使塞爾瑪感到驚愕之餘，順其自然地跟着她行動。

　　影片的鏡頭運用有兩處很精彩的地方。一處是當路易絲一個人下車去搶劫商店時，鏡頭從汽車的左前方慢慢移向了車中呆坐着的塞爾瑪。這是一個“會呼吸的鏡頭”，它就像一隻充滿溫情的手，輕輕地去撫慰那個落寞絕望的女人。另一處就是直升飛機俯衝向兩人飛馳的汽車時，有點類似於希區柯克《西北偏北》中那個著名的鏡頭，飛機沖向格里高利 派克，強權對於個體壓制的寓意不言自明。

　　此外，該片的配樂也非常成功。當路易斯和塞爾瑪在公路上驅車飛馳時，音樂充滿了“公路式”的曠野憂傷；有時又是非常強勁的搖滾音樂，表達了二人心中自由的狂喜。最後一段追逐戲，音樂充滿了悲壯感，預示了她們的反抗最終只能是一場悲劇。兩人開車沖向峽谷之後，鏡頭定格在空中，影片嘎然而止，此時憂傷的音樂和嗚咽的人聲，配以她們剛剛出發時美麗而開心的畫面，恍若隔世。

　　末路狂花影評（二）

　　1991年，我還沒出生，就已經有這樣偉大的導演協同如此偉大的演員，運用了如此偉大的音樂和攝影，講述了這樣一個偉大的故事，不禁嘆服！

　　電影看多了有一點不好——容易變得“遲鈍”，很難像以前那樣看完一部好作品後會感動許久，久久不能平復進而思索人生。現在要想獲得這份感動真可謂難上加難，除了作品本身的好壞程度，還要看其表達的主題能否打動我。湊巧運氣好，《末路狂花》正是這樣一部影片本身和主題都打動我的好片子。

　　心血來潮看這部電影，沒有像之前那樣先搜電影簡介，沒想到驚喜已經在等着我了。Louis，伴隨着瀟洒的音樂出場，忙忙碌碌卻不忘和顧客玩笑兩句，家中有一個可以“吻遍她走過的路”的深愛她的男友，好一個瀟洒的女子！Thelma，美麗卻備受壓抑的少婦，被“變態”丈夫折磨地幾乎喪失了女性的主動權，完全淪為家庭的犧牲品。這樣性格迥異的兩個女人，出發前兩人帶着圍巾、墨鏡，如名媛淑女一般，還不忘自拍留下美好的回憶，她們當然不知道即將踏上的是一場生死之旅。

　　影片節奏如此之快，剛進行到20分鐘的時候導演就迫不及待地讓兩位女主走出了最關鍵的一部——殺人！而此時影片也達到了一個小高潮，對渣男死前與Louis對話的詳細描述讓觀眾明白，與其說是Louis開槍是因為渣男差點強姦了自己的好友，不如說是因為他骨子裡對女性的不尊重和死不悔改，這徹底激怒了Louis。相比之前對Thelma在家所受的束縛與壓抑的描述，隱晦表達了對男權社會的不滿，導演此時將其所要支持的女權主義搬上了檯面，更是狠狠地唾棄了男權社會的野蠻粗暴。影片進行到這裡，除了主題開始明顯之外，同樣為人稱道的是Thelma的演技。她由開始在家裡的懦弱猶豫，進而到路上的輕快愉悅，及至殺人之後的深深的震驚與迷茫，心路歷程似乎寫在臉上化在行動中，不同狀態之間的轉變遊刃有餘，演技着實好！

　　這還只是開始，或者說都不算真正的開始。因為在AD偷走兩人所有的錢之前，與Louis決心亡命天涯不同，Thelma還深陷迷茫之中，甚至都可能因與AD的雲雨之歡而忘卻了她是個亡命之徒，或許此時的她還是如事情剛發生時一般，想着報警呢！然而人生無常，她沒有想到自己會再次被男人傷害，在她還沉浸在終於享受到閨房之樂的巨大快樂中時，那個給她快樂的人卻將她們所有的錢一偷而空。這是壓死（從另一個角度來說是助其重生）Thelma的最後一根稻草，她被男人傷透了！於是她淡定地用前一晚學到的方式嫻熟地持槍搶劫超市，現學現賣地頗為成功，兩個女人也自此走上了不歸路。

　　她們在高速上無數次超速，搶了警察的搶還把警察所在後備箱里，把噁心司機的油罐車打爆掉，故事發展到這裡，兩位女主算是“無藥可救”了。但是洞察世事的警長還在試圖勸她們自首，還竭力勸阻自己的同事魯莽行事，因為他明白這個男權社會對女性有多麼不公平，他知道這兩個女人受到的不公平和屈辱。然而這又如何呢？Thelma說她曾經很想旅遊卻沒有機會，如今她們開車行駛在世界上最美的公路上。Louis忍痛放棄了相愛的男友——一個閉上眼能記得她眼睛顏色的男人，重新想起屈辱的往事，又奔走在逃亡路上，其實她一直都是自由的。

　　還記得兩人站在沙漠日出壯觀的景色中沉默不語，背影很單薄，卻很倔強，或許就在此刻，她們的“不歸路”才真正開始。但每個人人生不同，經歷不同，看待事物的角度不同，或許在我們看來的死亡之路，在兩人看來卻是重生之路。一如Thelama所說：“我從未感到如此清醒，一切都不一樣了，亦感受到有一些可以期望的事情。”這不是重生是什麼？在我看來，這就是本片的女權主義宣言。不激昂崇高，卻那麼真實感人。作為女人，清醒地活在男權社會中並為保護自己的權力而奮力掙扎，她們是最勇敢的！

　　激情與夢想往往被慚愧的現實澆熄，兩個勇敢女人的戰鬥也即將終結。當像“一支部隊”一樣的警察將她們團團圍住，兩人選擇了飛躍！對，不是投降、不是無謂地反抗，而是緊緊相擁、親吻對方、手牽着手，將油門踩到最大，車子一躍而出。綠色的敞篷車在峽谷土黃色的背景中劃出一道靚麗的弧線，鏡頭靜止在這一刻，象徵著兩人的抗爭與勇敢的靈魂永不墜落！伴隨着老鷹樂隊的《part of you,part of me》,導演帶領我們回顧兩人旅程開始的樣子，兩人帶着圍巾、墨鏡，如名媛淑女一般。最初的樣子很美好，笑得很開心，可總覺得少了點什麼。最後兩人灰頭土臉地，卻是最美麗的，因為笑容里有自由和勇敢的精神。

　　傳說中雷爺導演的這部《末路狂花》為公路電影開啟了新的方向，首次將兩位女性角色作為主演搬上了公路電影的大屏幕，一改往日好萊塢公路電影中男性至上的慣例，開創了女性主義公路電影的先例，同時啟發了後來很多優秀的公路電影。感謝雷爺，向兩位女騎士致敬！為她們的拼盡一切的勇敢、為她們運籌帷幄的機智，為她們至死不渝的友誼，乾杯！

　　最後還是想強調雷爺的導演功力和兩位女主的演技。雷爺將這樣一個容易講亂又容易陷入窠臼的故事刻畫地恰到好處，故事發展線索明確，兩位主演的台詞也畫龍點睛，總是在適當的時候讓觀眾清楚故事的發展與走向，真心佩服。沒想到雷爺這樣一個“大老粗”講起故事來還能這麼細緻！說說Thelma最後決定不顧一切衝下懸崖的那一幕，明明在笑，卻是那樣地苦澀。或許她在回想這一路走來的發生的一切，回想這個男權主義社會是如何一步步將她們推向“深淵”。

　　末路狂花影評（三）

　　《末路狂花》是一部里程碑式的電影。

　　在此之前，公路電影一直是男性的天下，至少主角全是男性，而在此之後，公路電影的主角發生了激變，由這部電影的兩位女性，發展成了各種各樣的組合，同性戀，男女殺手搭配，異裝癖，還有暴力女殺手等，極大地豐富了公路電影的類型。

　　在此之前，從來沒有一部如此極端地反映女權主義的電影，或者女權主義的真正第一次巔峰的到來正是此片的上映。在此之後，女權主義作品如雨後春筍般地湧現出來，佳片不斷湧現，暴力程度也不斷升級，最著名的要數法國那部驚世駭俗的《操我》和查理茲塞隆榮膺影后的《女魔頭》了。

　　Thelma和Louise,前者原是溫順的家庭主婦，大門不出，二門不邁，出個家門還要向丈夫請示，每日煮飯燒水，伺候老公，是個比中國古代閨房中的女人們還要端莊矜持的女人；而後者，原是一個普通的飯店女服務員，作風稍顯豪邁，十足的性情女子。然而，在兩個人一次短短的旅途之後，她們再也沒有回頭，沒有回到曾經的生活，也沒有做回曾經的自己，只是義無反顧地沖向了自己心靈的自由之地。

　　在這樣一個持續了幾千年的男權主義社會，女性的地位一直處於尷尬的地位，某種層面上，因為女性在自然界的特殊作用，男性不得不尊重女性，而另一方面，女性在力量上的弱勢又很自然地處於被動的從屬地位。片中Thelma對自己並不愛的丈夫無微不至的照顧，甚至自己連真正的性高潮都未曾體驗過，而後來又不幸遇上直接導致她們命運該表的強姦犯，直到後來遇上布拉德·皮特扮演的騙子，她內心深處的自我覺醒的炸彈才終於爆發。很有趣的是，她的夥伴Louise，儘管之前是個比Thelma要剛強得多，也要更有主見的女人，可在男友Jim深情告白之後卻變得如同以前的Thelma一樣脆弱的女人。男人對女人的甜言蜜語永遠是女性自我覺醒的迷魂劑，同時也是調解這個兩性地位失衡的社會的一劑良藥。無奈，天底下有太多如同那位死有餘辜的強姦犯的男人，有太多不尊重女性，甚至視女性為玩物的所謂大男子主義者。隨着人類文明的進程不斷前行，若是男性本身不夠自省的話，諸如此類的問題只會越來越嚴重。

　　影片中出現了很鮮明的對立的三大陣營，男權陣營和女權陣營以及中間派。女性陣營的代表就是兩位主人公，通過短短几天的旅途實現了自己心靈上的自由，不再被男性和這個男權社會所羈絆的自由，還有全片中幾乎是唯一對他們同情的酒吧女招待。男性陣營則充斥着各種各樣的男性角色，下流的卡車司機，骯髒的強姦犯，Thelma齷齪的老公，和一幫追捕她們的警察。而中間派則以同情她們的警官哈爾和對Louise一往情深的Jim為代表。這三大陣營的力量對比如此懸殊，以至於兩位主人公只能在與男權陣營的對峙中，在中間派的扼腕嘆息中選擇了自我毀滅的道路。而最後，導演也把唯一的希望留給了向前奔跑着的警官哈爾，即少數中間派的人，也只有他們，能成為改變如今失衡社會的最後希望。

　　這是一條不歸路，這是一條自由心靈的路，她們擺脫掉世俗的羈絆，她們像男人一樣地為所欲為，儘管最後的結局令人嘆息，儘管最後的一幕讓人眼眶濕潤，可是我們又不能否認，如此的一躍也讓我們為之振奮，為之喝彩。

　　女權主義仍有很長的道路要走，在東方，尤其如此。多年前的陳沖女士因為有了國外裸露鏡頭便遭舉國批判，以至二十多年過去了仍有很多人並不知曉她是如此傑出的電影藝術家，如今章子怡小姐被炒得沸沸揚揚的“詐捐”事件也被大眾全然拋棄了她作為國際影星為中國電影和文化的發揚所做出的貢獻，上述種種換做男性絕對不會引起如此大的口誅筆伐。倘若近百年前的阮玲玉是男權社會犧牲的代表，那麼近百年後的所謂現代文明社會，我們還需要多少的不公和慘案，才能讓這個社會清醒的意識到女性的存在與獨立。

　　芙蓉姐姐的橫空出世也許是女權主義在中國抬頭的第一次巔峰的到來，其後的鳳姐也是聲勢浩大，儘管這樣的女權顯得有些另類，但卻仍不失為一種積極的響應。在男性日益偽娘化的今天，或許女性才是這個社會的未來？又或許不久的將來，我們會迎來久違了的女權社會。