阿里斯基與龜

　　阿基里斯永遠追不上龜，儘管只差一小步，也就是這一小步，越來越小，卻永遠不會消失，成為一個無限存在的距離。

　　國內的好電影也有不少，我不是說大手筆，大製作，而是說那些真正令我們動容與感動的。大學時看了顧長衛的《孔雀》和《立春》，至今仍記憶猶新。在他的作品中，我們終於承認了“蝴蝶飛不過滄海”的事實，也明白這個世上不需要那麼多的英雄。生活更看中的是如何做好一個凡人，即便是英雄輩出的年代，我們也未必需要有這份擔當。在沒有英雄的年代，過於執着的追逐那些騎士的夢想，細想來，我們也有幾分像堂吉訶德了。

　　北野武的電影也有着這份睿智，甚至可以說有過之而無不及。

　　北野武

　　很佩服北野武這樣對人生系統又完整的思考。他是一個特立獨行的人，是一個善於思考的人，從不盲目的選擇用另一個視角來看待人生與夢想的關係，去詮釋或破解一個真相，讓我們變得清醒。

　　這樣一部好電影，就像我們曾看到過的某本書一樣，就像我們遇到的某個人，生命中發生的某件事一樣，會在瞬間改變我們的一生。這就是北野武的魅力，就是智慧的影響力。

　　《菊次郎的夏天》是我看的北野武的第一部作品，也只是源於對久石讓的喜愛。那支清清淺淺的曲子，勾畫著一片藍藍的淺海和輕薄的雲層。就像是一篇散文，是侯孝賢的味道，是林海音的味道，像是潺潺的溪水，輕柔的滌盪者沙礫，緩緩的奔走，訴說著那些哀傷、無奈、溫暖或歡愉的情緒與故事。相比而言的《阿基里斯與龜》，也是用着這樣溫婉的語氣，章節式的敘述，但更像是一部小說，講述着北野武的人生感悟和獨立看法，啟迪着觀看的人，也等待着他們的認同與覺悟。

　　米團與畢加索

　　“藝術都是騙人的。想要尋找藝術就應該去南非，問那裡的人，米團和畢加索，他們會選擇哪個？他們肯定都會選米團。”

　　正當他們失意時，有個人這樣說。

　　和真知壽同樣窮困潦倒的同伴說，我會選擇畢加索。但是就在那晚，那個畫家同伴從他的身後跳了下去。真知壽扶欄往下看，遠遠的，那人趴在地上，頭的部位是一灘暗紅的血。

　　“米團還是畢加索”，這樣的選擇令人難堪。或許離開可以是第三種選擇，離開就不會有困惑和苦惱。而留下的人必須立馬作出選擇。

　　一起學習畫畫的同學說，明天我們要有一場偉大的藝術行為，真知壽，你呢？真知壽說，我還要工作。同伴說，忘掉他，為了藝術，什麼都可以忘掉。

　　在那場偉大的藝術活動中，有個同伴遭遇意外，為藝術獻出了生命。這或許是藝術對他們的考驗吧。一個同伴說，本來我要去美國的，現在我打算要回家了；另一個同伴發了瘋似的把食物弄滿全身，說藝術沒用，我們永遠不會成功，不會被了解；還有一個同伴就是我們上面說的，選擇了死亡。

　　真知壽還在作畫，他繼承了別人給予他的關於藝術的理念：為藝術，什麼都可以忘掉。

　　妻子說，我白天上班，晚上回來陪你畫畫，我什麼時候睡覺。他說，忘掉他。女兒說哪有像你們一樣的父母，讓自己上着學的女兒去酒吧打工。真知壽說，忘掉它。他可以忘掉他作為父親的角色，在女兒離家出走之後，找到女兒后說，借我點錢，我要買油彩；可以忘掉做人的道德，在親眼目睹了車禍時，不急於救人，卻不急不慢的要把這一霎那畫出；可以忘掉親情，女兒去世了，他竟用口紅把女兒的臉當成了畫布。他忘掉了一切。妻子說，你是一個神經病。因為他選擇了畢加索，所以他成了瘋子。

　　阿里斯基的追趕

　　他是一個天才，如果不是這樣的話，那麼他至少有什麼特別的地方。

　　他第一次把畫帶給經紀人，經紀人說你的這些作品任何人都可以畫得出，你應該受到專業的學習，進學院專門學習。經紀人說，總會有什麼特別的地方。

　　於是真知壽找了份全職的工作來賺取學費。他把學到的東西融匯到畫中，拿給經紀人。蒙德里安，馬蒂斯……每一幅畫，經紀人都能清楚的看出別的畫家的痕迹，他說我不是讓你模仿誰，總有點特別的東西。最後他看到了一個人物畫像，沒有模仿的。經紀人問這是誰？他說是他路上看到的一個人。經紀人說總比那些模仿的畫要好。於是真知壽畫了這位畫中人物的一家人，他的父母、兒女，甚至堂兄弟。經紀人說毫無意義。那次車禍，他畫出了那位遇難者掙扎求生的痛苦瞬間，經紀人說得有親身感觸。於是他嘗試死亡……

　　妻子說我們分手吧，我不能再和你一起畫畫了，在畫與我之間，你會選擇畫畫是嗎？他點頭“嗯”了一聲。

　　他還在追逐，總有什麼特別的地方。他燒毀了所有畫，把自己關在一個小茅草屋裡，點起了火，在畫布上急速的捕捉着痛苦與毀滅的瞬間。

　　真知壽最後仍舊沒有賣出一幅畫，也沒有找到“什麼特別的東西”。從醫院回來，他的頭被滑稽的包紮的嚴嚴實實，只剩一隻眼睛。他又一次成為了別人譏諷的對象。

　　回來的路上，他路過那個被火燒過得地方，發現了一個燒得還剩半截的易拉罐飲料瓶，這是他最後的作品。他把這部作品擺到地攤上賣，卻被人嘲諷說是垃圾。最後，一個女人說，先生，我要買。那個女人是他的妻子。她說，我們回家吧，開心的相視一笑。他隨手扔掉了那個易拉罐，也扔掉了畢加索和藝術。

　　藝術又是什麼

　　米團和畢加索，是一個完全不必去過分當真的命題；阿基里斯追趕烏龜本來就是一件沒有意義的事情；他的作品永遠不會被別人理解，因為他們不懂藝術，而真知壽是否又真的懂藝術。可是藝術又是什麼？