三言二拍讀後感

　　三言二拍讀後感（一）

　　衝著《三言二拍》在文學界的地位堪與《金瓶梅》相媲美，我特意跑到圖書館借了這本書。這才知道，小小的薄薄的一本書里有那麼多的故事。

　　《三言二拍》是明代着名的擬話本系列，由於其中的色情描寫，長期被統治者列為禁書。當然，對於當今的人來說，這也算不上什麼禁書。

　　看完這本書，我印象最深的是《杜十娘怨沉百寶箱》。書中描寫了誤落風塵的下層女子杜十娘愛上富家子弟李甲，可是李甲卻是個容易輕信他人的偽君子。最終杜十娘對愛情的熱烈追求及理想破滅，悲憤自沉。這個故事揭露了封建制度對婦女的侮辱與殘害，批判了封建倫理道德的虛偽和冷酷。我不禁為古代女子感到可悲與同情，生長在封建社會，沒有自由，束縛太多。

　　這本書語言通俗易懂，故事曲折生動，描寫準確有力，是思想性和藝術性的完美結合。全書深刻反映了當時社會的方方面面，有描寫“亂民”和綠林好漢的，有忠奸之間的鬥爭、貪官污吏對人們的剝削與迫害，也有撲朔迷離的案情，奇怪的騙術，令人嘆息的科舉故事，更有男女愛情，婚變，姦情。我覺得其中的愛情故事大都是風塵女子與富家子弟或是窮書生。雖然這些故事看得多了，但書中所描寫的是當時社會的大縮影、萬花筒、活寫真。所以我覺得這些書不應該被冠以無聊。相反，讀這些書還是有一定意義的。

　　三言二拍讀後感（二）

　　中國古代白話小說的創作，始於隋唐宋元時代的說話話本，發展於明清之際的擬話本。話本和擬話本是我國古典文學中的一份珍貴遺產。佳作有若明星，閃爍其間，傳譽後代，在我國古代小說史上佔有重要的地位。

　　我們目前能夠見到的最早的短篇話本集，是《京本通俗小說》和嘉靖（15221566）年間洪 編輯的《清平山堂話本》。天啟（16211627）之際馮夢龍廣泛收集、改寫宋元時期的話本與擬話本，編成了《古今小說》（後來改稱《喻世明言》）、《警世通言》、《醒世恆言》三部短篇白話小說集，世人簡稱其為三言。此後，擬話本相繼問世，其中以凌濛初撰寫的《拍案驚奇》（後來改稱《初刻拍案驚奇》）、《二刻拍案驚奇》最為知名。它與三言被公認為我國話本擬話本白話小說最高成就的代表之作。

　　但是，馮夢龍、凌濛初由於受時間和空間的****，不可能將我國古代白話小說的優秀之作囊括無餘，尚有不少話本、擬話本的精粹之作散見於其他的短篇話本、擬話本集子中，如清初李漁的《無聲戲》、《連城璧》、《十二樓》中就有不少頗具特色的作品，部分篇目無論在思想上還是藝術上，都超越了馮夢龍的三言與凌濛初的二拍，代表了我國擬話本小說的較高成就。其他如《石點頭》、《西湖二集》、《人中畫》、《珍珠舶》、《五色石》、《八洞天》、《西湖佳話》、《生綃剪》、《天湊巧》、《西湖拾遺》、《壺中天》、《貪欣誤》、《醒夢駢言》、《歡喜冤家》、《型世言》中也時見精粹之作。

　　本書的選編者是從事古籍編輯工作二十多年、並長期研究中國古代白話小說的研究者吳偉斌先生。選編者吳偉斌先生經過多年不懈的努力，選編點校除三言二拍以外我國古代白話小說中的優秀之作，彙集成約三百萬字的《新三言二拍》，全書五個分冊，共二百篇，分別命名為《觀世記言》、《閱世述言》、《覺世獻言》、《拍案稱奇》、《拍案嘆奇》。它們分別選自一百二十多種的白話小說集子，遴選於二千五百萬字的話本、擬話本作品。

　　入選本書的選篇，可以說篇篇都是精粹之作，在思想內容上深刻反映當時社會的方方面面：既有亂民和綠林好漢的行徑、忠奸鬥爭的剪影、貪官污吏對子民的盤剝、社會惡勢力對善良百姓的欺壓，也有婆媳反目、兄弟失和、敗子回頭、門生報恩的敘述，還有撲朔迷離的案情、奇奇怪怪的騙術、曲曲折折的巧合、令人嘆息不已的科舉故事，更有男女情愛、婚變、姦情、謀夫、殺妻等多層次多角度的描寫可謂是當時社會的大縮影、活寫真、萬花筒。而這些作品在故事情節的展開上，在人物形象的塑造中，在人物對話的表達里，往往各具藝術特色，吸引着眾多讀者的眼球。

　　《新三言二拍》最近由上海大學出版社隆重推出，讀者聞訊相繼購買，讀後好評不斷。

　　三言二拍讀後感（三）

　　三言二拍是明代着名的擬話本系列，其在文學界的地位堪與《金瓶梅》相媲美，而且它和《金瓶梅》 一樣，由於其中的色情描寫，長期被統治者列為禁書。《喻世明言》、《醒世恆言》、《警世通言 》合稱“三言”，其作者為明朝馮夢龍。《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》合稱“二拍”，其作者為明朝凌濛初。由於“三言”和“二拍”編着年代相近，內容形式類似，後人將其合稱為《三言二拍》，成為我國古代短篇小說集的代表作，在中國古代文學史上具有重要地位。

　　“三言二拍”在通俗文學界佔有極為重要的歷史地位，是反映明代生活的最着名的作品。它的語言通 俗易懂，故事曲折生動，描寫準確有力，是思想性和藝術性最完美結合，在古今中外備受矚目。三言二拍"中許多故事都廣為人知，如《賣油郎獨佔花魁》、《包公斷奇案》、《錯配鴛鴦》、《羅衫恩仇記》等。 作為古代白話短篇小說的一個高峰，《警世通言》構築了自己獨特的藝術世界。與早期的“話本”相 比較，《警世通言》在語言、文體和結構等方面都有了很大的變化和發展。首先是語言，改變了過去書面語與口頭語分離的狀況，完全採用通俗、曉暢的白話，力避文白間雜，風格趨於統一。《醒世恆言》所收錄的多是成熟的話本小說，達到很高的藝術水準，和先前同類作品相比，在寫作技 巧方面有顯着的提高。話本小說原是說書的底本，故事性強，以情節取勝。《醒世恆言》繼承話本小說的這種傳統，並且又有新的發展。作品的多數故事不是直線展開，而是跌宕起伏，一波三折，以其曲折多變而引人入勝。