觀《蝴蝶君》有感

　　觀《蝴蝶君》有感

　　影片《蝴蝶君》開篇即交代的很清楚，北京1964年，法國駐華大使館，男主角隸屬情報局。整部電影從開頭的歌劇《蝴蝶夫人》，及其間無數次被提及的you are my butterfly，到結尾男主的死去，可算是與《蝴蝶夫人》來了一個完美的角色轉變和西方中心的顛覆，然後才明白，蝴蝶夫人和蝴蝶君都存在，他們有時是兩個人，卻其實又都是一個人。

　　宋麗玲作為一個本地伶人，唱了一場蝴蝶夫人的折子戲。由於男主角對於此劇知識層面的匱乏，一下子就被這樣的愛情故事，東方魅力吸引並感動。蝴蝶夫人的劇情隱隱暗示着，並藉著男主的口說了出來“她是純粹的犧牲。”宋麗玲是這樣一種東方女性，恭順、傳統、自信，優雅十足，卻又沒多少婉轉在其中，但卻真是柔媚中透着剛毅。

　　男主被指引着來到宋麗玲的戲院，撞到一場她的《貴妃醉酒》。懂戲的人都知道，花旦實為男人反串，影片到這裡已經暗示的很明顯了，可很不幸，我跟男主一樣被愛蒙蔽了雙眼。男主一腳踏進設好的圈套，大膽的用他那西方的、帝國主義的方式追求着東方的魅力。

　　麗玲請他到家中做客，捧起一盞茶，說：“中國是一個有兩千年歷史的國家，我所做的，即使是現在給你倒茶，也是有含義的。”如此含蓄的欲拒還迎的東方女性頓時讓男主着了魔，連帝國主義式的吻都是試探性的。後來的發展一直都讓人誤以為這是個簡單的愛情故事，並且會毫不自主的聯想到歌劇《蝴蝶夫人》，想着這一定又是個東方女性被殘忍的西方男人拋棄的故事。

　　直到有一天，組織來找麗玲，我才驚呼原來這女人也是間諜！並且迅速的理解上了她接觸男主的目的，就算如此，我仍舊會禁不住想，麗玲為了國家，不得不犧牲自己，可她的愛一定是真的。愚蠢如我，一切真愛至上的思維使我停止了思考，忽略各種暗示。

　　比如麗玲與男主去野餐，她問他：“我有一個疑團，你為何會選擇一個胸部像男孩子的中國女孩子呢？”男主要褪去她的衣衫，她不願，說：“我以為你了解東方的端莊，理解我的羞恥。”男主早晨從麗玲家裡出來，若有所思的走到鏡頭前，又似乎回味般的親吻了一下手中外套的衣領，大有深意。再如麗玲對組織派來的人說：“京劇的女人為何總由男人反串？那是因為男人知道女人該如何反應。”

　　是的，我沒有發現麗玲是個男人，他所作的一切的確是為了國家，可你不能說他是光彩的。歷來有太多女特務犧牲自己，但麗玲的犧牲，又讓人覺得是種驕傲。很快文化大革命席捲大地，男主隨便走在路上就會碰見遊行，他們喊着口號，燒毀一切四舊。男主再來戲院時，這裡唱起了樣板戲，到處都是水一色的紅衛兵。社會的劇變伴隨着兩個人的巨變。麗玲作為戲子，被下放到農場勞動，男主也因為政治策略的失誤被免職回國。

　　至此，男主仍未有任何關於麗玲真實身份的意識，並且深深感動於麗玲為他生了一個兒子。很多年後，麗玲再次來找他，他驚喜的叫butterfly，說我早知你會來的。於是，他再次沉浸在這份荒唐的愛中，他以謙恭的方式愛着，他是個完美的父親，聽到兒子被綁架的消息，他大聲痛哭，什麼也沒說。然後有一天，他拿回了第一個文件袋子，重新開始了間諜活動。

　　最終男主被捕，法庭上的這一段解決了所有的謎團，甚至似乎幫助男主證實了自己的猜想，麗玲是個男人。最最令男主崩潰的一刻，他的嘴角似笑非笑的抽搐了一下，看到麗玲平頭西裝革履以證人身份出現在法庭，臉上的柔媚完全被剛毅取代，冷酷無情。最精彩的一段戲在押回他倆的囚車上。

　　出演宋麗玲的尊龍的演技完美爆發。剛剛還是冷酷的間諜證人，到了車上，他終於脫光衣服重又跪在男主面前，赤裸的男兒身，面部表情卻立刻回到身為宋麗玲的女兒般模樣，雖不再有柔軟的長發，可她溫情如水的眼神，告訴我們，這是宋麗玲，似乎他真的把一腔情感隱忍於國家使命和事業之下，來企圖重新喚起愛人的垂憐，他說：“我是你的蝴蝶，在袍子下面，在一切背後，我永遠是我。”在被拒絕了之後，趴在那裡痛哭，整個裸體都散發著羞恥。

　　末尾，男主在獄中為大家表演。他呢喃着，把自己畫成花旦的模樣，“這是我對東方的幻象。一個窈窕的女子，穿上旗袍和寬大的晨衣，為了愛上的卑鄙的洋鬼子而死。她們對我們逆來順受。愛情無條件地令她堅強。這幻象變成為我的生命。

　　我有一個幻象，東方的幻象。在她的杏眼深處，仍然有女人，願意為愛一個男人而犧牲自己，即使幻象中那男人的愛是完全沒有價值的，光榮的死去，總勝於不光榮地過活。因此到最後，在獄中，遠離中國，我找到她。”至此，男主的理想與現實轉變成功，他發現，原來自己才是那個悲情的蝴蝶夫人，而兩人的男兒身，又昭示着他其實是蝴蝶君。

　　男主荒唐的戴着假髮，畫了一個蹩腳的妝，拿鏡子割喉，在《蝴蝶夫人》的詠嘆調中以死作謝幕狀。此處震撼我心，痛的我不禁仰頭落淚。他親眼目睹了自己對這段完美愛情的幻想的破滅，成為所有人的笑柄。愚笨如他，宋麗玲在第一次與他交談中就已經點破：“西方人為東方人犧牲絲毫沒有動人之處，人們只會嘲笑他是個傻瓜，動人的永遠不是故事本身，而是愛情，剝離於性別，情慾之外的純潔的愛情，哪怕這愛情浪費在‘由一個男人創造的女人’身上。”