關於我的詩歌雜談

　　文|雲痕

　　這是一些關於我對於自己寫的這些文字的一點自我剖析

　　一

　　關於昨晚的《在水一方》為例吧。其實這篇寫的並不好，不過我還是寫了。大家都以為我寫的是對一位心愛姑娘的追求，其實不然。我寫的是在水一方，那麼在水一方的究竟是什麼，我並沒有詳說。可以是一位心愛的姑娘，也可以是一份追求理想的赤誠之心。其實我的本意是引申為美好的事物。本文主要是對美好事物的一種追求。首先來說，浮萍，一種草本植物，多生活在田野或者湖泊之中，幾乎沒有在江海里瞧見他們，這是一種喜歡潮濕，多雨的地方，在農村比較常見，其實我是把這個意象引申為出身在農村的這樣一個“宅男”（因為本人是男性，一般以詩中主角多為男性）在外飄蕩。結合自己現在在外讀書，事業，學業，愛情均是一事無成，隨歲月一起漂泊，為的就是對這些（愛情，事業。學業）的追求。不管天涯海角，也永不停下匆忙的腳步去追尋，或許世態炎涼，抹去了崢嶸風華，但也不會自甘平庸，想過着隱居般的“桃園生活” ，雖然順時而生，就像水往低處流似的，順着時代的潮流前行，但若為了追求心中的美好事物，我也將逆流而行，風雨無阻。不管前行的路上遇到多大的困難或艱險，也將乘風破浪，勇往直前，不徘徊，不退縮。當然並不是，你想追求就能夠追求得到的，從唯物論的角度來講，世界是物質的，物質決定意識，意識反作用於物質。現實不會因為你的想法就一定必須達到，或許到死那一刻還是沒有達到，就像梵高一樣，終究一生也沒有賣出去一幅畫。但就算如此，也不言放棄。留下一顆希望的種子生根發芽，堅定不移的追求。不追求永遠達不到，追求了，有能達到的可能，因為她仿若在水一樣，不追尋則朦朧，追尋則清晰。還有就是現實浮萍是可以以種子的形式繁衍的，一般播種的季節是在春夏兩季。我在以浮萍為主體意象的時候，是會查閱相關的資料和現實的實際情況相符合的。當然，文學允許天馬行空，但還是不要胡別亂造為好，當然都是自己對文學的一種認識或者說態度而已（此觀點僅僅是此類文章，比如玄幻，武俠就另當別論）。

　　二

　　其實我喜歡的是給詩歌的意象賦予深刻的內涵，並不是表面的一些東西。當然懂我者，賞之；不懂我者，鄙之。我則榮辱不驚，我行我素。作文寫詩不是為嘩眾而取寵，只為賦詩而懂我，以為知己，如是而已！例如《不若不見》‘《讀你的詩》等等。我的詩歌一般以靜態美，一種安靜祥和，美好和諧的主體意象 ，當然也並不是全部，例如《父親的莊稼地》《半世容顏》《窗外》等等。其中《半世容顏》主要寫的是英雄-江山——美人的狗血劇情。就是剛開始男主角馳馬邊疆，征戰沙場，男兒志在四方，建功立業，讓伊人等君歸來。這英雄功成身退，歸隱田園，卻獨留一個人倚欄獨醉，自斟自飲，落寞蕭瑟，那姑娘文中只在最後一句寫出了為你傾半世容顏。細心的讀者就會發現，那女主角怎樣了？是另有佳歡，還是因為男子政敵而逝，怎麼只傾半世容顏？而喝酒買醉是因為她另有新歡而頹還是因自己而死而自愧自責，麻醉自己呢？懸念留給細心的讀者慢慢聯想。我的好多詩歌都需慢慢品味，太多的結局都留下了無盡的想象，給予詩歌無限的生命力去供細心讀者想象。

　　三

　　對於現代詩歌來講，詩歌形式變化萬千，不拘於長短或多少。 我比較傾向於短詩，越短越好，不愛寫長詩。當然並不是長詩不好，例如《孔雀東南飛》，雖然是古代樂府，但是是一篇典型的敘事長詩，寫的很好。還有我喜歡天馬行空·般的句式，偶爾或許寫幾句排比式的詩組，但不像莫言的《你不懂我。我不怪你》還有倉央嘉措的《見與不見》那樣完全是一個模板刻出來句式的純粹。我喜歡自由，這點或許是受徐志摩詩的影響吧！