陳勵忠山水畫的“局勢”

　　陳勵忠山水畫的“局勢”

　　構圖亦稱章法、布局，是山水畫創作中重要的一個環節。它是決定一張山水畫的好與壞的先決條件。就如同一座建築物，其骨架不合理，外表裝飾與裝修再華麗、再講究，它也不會堅固實用的。晉代顧愷之在《畫評》中提出“置陳布勢”，南齊謝赫在“六法”中提出“經營位置”，說的都是構圖。眾多所謂的畫家之所以出不了精品，原因正在不善於“經營位置”。

　　（雲陽山居圖240CMX96CM）

　　陳勵忠山水畫與眾不同，多為巨幅、長卷，尤其擅長八尺、丈二的大手筆，畫面氣勢恢宏，大氣霸道，傲骨盡顯，其構圖的難度係數較一般國畫不知要大得多。但陳勵忠勇於挑戰，他的山水畫不僅獨樹一幟，精彩粉呈，而且視覺效果上佳，藝術感染力強，一個重要的原因，得益於構圖上的深思熟慮，百般推敲，即善於“布局”和“布勢”。考察其布局構圖，主要有以下幾個特點：

　　通景構圖。陳勵忠山水畫喜歡採用全景式構圖，其畫面所反映的往往是大場景，如大山川，大瀑布，往往山、水、天、地、雲、霧、房舍、人物兼具，這是營造“萬千氣象，盡現眼底”氛圍的前提。故陳勵忠的山水畫，全幅畫滿，場面遼闊，蔚為壯觀。重點突出的則重寫之，但又能注重適當留白，雖然布局滿幅，但濃淡、疏密、主賓之關係處理得恰到好處，使畫作顯得沉厚、凝重。

　　散點透視。為追求長卷式山水畫的黃金視覺效果，陳勵忠豐富發展“三遠法”，採用散點透視進行布局。散點透視又稱動點透視，即不受空間和視線限制，不固定在某一位置觀察景物，視點上下、左右、遠近隨時變化，所以陳勵忠在長卷式山水畫中，將仰視、俯視、平視、遠觀、近取完美地結合在一起，表現出“咫尺千里”的遼闊境界。

　　分段布置。仔細考察陳勵忠的山水畫，通常將畫面由左向右或自上而下進行分段布置，或是兩段（板塊），或是三段（板塊），段與段之間、板塊與板塊之間，用雲霧、流水、小橋自然過渡。按主賓關係，每個板塊均有景物，則總體構成一幅景觀完整、氣韻貫通的山水畫。這種或橫、或斜的板塊擺布，具有方形的一些視覺效果，同時有集中、融洽、活潑、穩健等視覺上的形式感受，運動感中隱藏着安定與平衡作用。由於幾何形狀在數學中的意義，使得在繪畫上有簡明、大塊、易於形體組織等作用，所以陳勵忠在畫面的結構上較多地應用。

　　取勢造勢。不同的景物有不同的勢：尖峭的山峰有向上之勢，飛流的瀑布有向下之勢，彎曲的河流有迂迴蜿蜒之勢，飄浮的白雲有流動之勢，平坡、沙漠有橫平之勢……陳勵忠善於把握住山水畫所要表現的勢。一幅畫中，要表現的景物很多，每個景物的取勢也多種多樣，陳勵忠構圖時，能將所繪物象的各種勢聯繫起來，形成統一的大勢。

　　（青山不老水長流240CMX96CM）

　　虛實相生。虛是模糊不清，實是清晰明確，兩者是相對的。目前市場上流通的山水畫面的物象過實，導致畫面呆板，無生氣，有的則又過虛，顯得空洞無物，陳勵忠巧妙地把握虛實關係，虛中有實，實在有虛，過實應以虛破之，過虛則以實破之。所以，陳勵忠在畫面往往山重水複，層巒疊幛，以積墨反覆遞加，追求厚實凝重的效果，但厚實中又有空靈，景實而意虛，他慣用流水、雲霧、煙霞等物象來體現。誠如清笪重光所說：“虛實相生，無畫處皆成妙境。”

　　開合有度。即分與合，是相對的矛盾。開是指把畫中的各種景物鋪開，合則指畫面的陣勢收攏。有矛盾的對立因素，畫面才生動，但矛盾而不統一就會由開的動勢而產生不穩定和散亂之感。有開就必須以合的力量加以制約，才能相對穩定下來，使人從視覺心理產生安定穩妥之感，看起來感到舒服。陳勵忠說，畫要外張得勢有氣魄，內斂傳神有精神，畫要外分內合，形斷意聯，外松內緊，內外相應，在開合對立統一的關係之中。陳勵忠的山水畫常見的開合式有近中景開、遠景合，近遠景開、中景合，以及遠中景開，近景合等。

　　中國山水畫的構圖，非常強調規律性與辨證法，體現在形式上還有賓主、呼應、遠近、疏密、藏露、均衡、黑白、大小、輕重、明暗等關係。對立是變化的，統一是均衡的，陳勵忠將這些對立的關係統一均衡在畫面之中，創作完成了一幅幅美不勝收的作品，得到了書畫愛好者、收藏家、投資者的一致好評。