楚門的世界影評

　　楚門的世界影評（一）

　　通過這部片子 我喜歡上了金·凱瑞，題材很獨特 影片反映了人類的希望和焦慮，同時也因觸及到當今最敏感的社會問題而備受矚目。 門是個普通人，普通得就像生活在我們身邊。他有許多的慾望，又很容易滿足。因此，他有時欣喜若狂，有時如喪考妣，大多的時候則彷徨鬱悶，不知所措。這時，天才的導演又有了用武之地，他不斷地製造新的刺激，使他的長劇變得波瀾起伏，吊人胃口。他在楚門快樂的時候便給他製造些麻煩，在其沮喪的時候，則不失時機地給其開啟一線生機。他讓金髮女郎如言情小說般突然出現在楚門的視線中，開啟他愛欲的閥門，又讓她突然離去，使其心靈墜入無底的深淵；他讓楚門從未謀面的“已故父親”突然現身，誇張滑稽的相認場面令其熱淚盈眶，同時也賺取了電視觀眾的熱淚；他又讓楚門的知心朋友在其情緒惡劣的時候去關懷他、開導他，令其感受到這“荒漠中的甘泉”而重生信心，雖然那位朋友只是一個演員，而且正背着大段台詞。

　　很佩服電影中那位才華橫溢、不可一世的天才導演，他讓人想到了上帝，同時看到那個軟弱、疲憊、徨惑的楚門被一次次的虛偽所玩弄，還是對生活和前途充滿了樂觀時，我的內心就一陣陣地酸楚，我不忍面對——不忍面對一個真實的“我們”！

　　電影的末尾，楚門是覺悟了的，他對着攝影機，真的向“上帝”罷演了。天才的導演恐慌了，他將失去觀眾，他竭力挽留楚門，告訴他離開了導演控制的世界是很危險的，但楚門還是走出了那扇門，走向那個黑漆漆的未知世界，他說不管那個世界中等待他的是什麼，他都不在乎。佛家有“頓悟”一說，並說人的本性自足圓滿，是人世的塵埃覆蓋了它，使它迷失。看來楚門是頓悟了，他要找回那個失去的自我，那個自足圓滿、自由自在的本性。

　　楚門的世界影評（二）

　　《楚門的世界》（The Truman Show）是一部觀看后讓我不寒而慄的喜劇片，黑色幽默帶給觀眾哭笑不得的糾結感受，這個看似平凡的主人公——楚門的世界就是一個真人秀的密閉空間，他的世界里沒有自由、沒有隱私甚至沒有尊嚴。

　　在影片的開頭，喜劇名角金凱·瑞嫻熟地發揮着他的搞笑細胞，一切都是那麼輕鬆愉快。他飾演的楚門是一個天性淳樸的大男孩，無憂無慮地生活在一座叫桃源島的小城，他是這座小城裡一家保險公司的經紀人。楚門看上去似乎過着與常人完全相同的生活，直到他回憶起女孩施維亞。施維亞既是這場真人秀的忠實觀眾，又是該節目的群眾演員，她十分同情楚門，她給過楚門一些善意的暗示，但卻被強行帶離片場。由此開始楚門漸漸發現他工作的公司每一個人都是在他出現后才開始真正的工作，家附近的路上每天都是相同的人和車在反覆來往，更令人震驚的是，自稱是醫生並每天都去醫院工作的妻子不是醫生，而且每次都像對着鏡頭在說產品的廣告語。

　　楚門發現他所生活的世界充滿了謊言，原來30年前奧姆尼康電視製作公司收養了一名嬰兒，他們刻意培養他使其成為全球最受歡迎的紀實性肥皂劇《楚門的世界》中的主人公，公司為此獲得了巨大的收益。為了獲得自由，楚門想盡了辦法，最後他決定從海上離開這座小城。影片末尾，楚門發現他面前的大海和天空竟然也是這個巨大攝影棚的一部分時，觀眾應該和我一樣也被震動了，為了把這場真人秀製作得天衣無縫，電視公司確實考慮得天衣無縫，但這樣的行徑太殘忍太可恨了。當該劇導演克里斯托弗在天上巨大的控制室里向楚門威逼利誘時，楚門不為所動，毅然走向棚外的自由之路。在此刻楚門（也可以說是金凱·瑞）脫去了詼諧的外衣，成長為一個為自由而戰的英雄。

　　整部電影創意十足，震撼人心，像一則現代烏托邦式的寓言。看完電影，我不禁想起《娛樂至死》這部傳播學經典書目：電視的一般表達方式是娛樂，一切公共話語都日漸以娛樂的方式出現，並成為一種文化精神。一切文化內容都心甘情願地成為娛樂的附庸，其結果是我們成了一個娛樂至死的物種。為了娛樂，為了名利，電視公司可以剝奪一個人最基本的權利；為了滿足自己的偷窺欲，公眾可以把一個活生生的人當做小丑來看待，與電視公司狼狽為奸，如此病態的社會讓人窒息，讓人恐懼。不過回想一下，我們不也是一個個楚門嗎？也許有一天你會發現周圍的人都在演戲，你是一個困在別人設計中的“籠中鳥”，但對自由的追尋是我們每個人都不應該放棄的信念。由彼及己，引發思考正是經典電影的魅力所在。

　　楚門的世界影評（三）

　　我們的時代究竟是一個怎樣的時代？技術的發展、物質的充裕，究竟是解放了人還是束縛了人？究竟是把人推向了更加自主的方向，還是把他更加置於自己的對立面，更加失去了自我，更加遠離了真實的世界和鮮活的人生？

　　《楚門的世界》用一個近乎殘忍的故事，以一種寓言式的敘事，給了我們一個耐人尋味的回答。

　　很顯然，楚門只屬於楚門的世界——一個被操縱的虛擬世界。他的出生、成長，一切的喜怒哀樂，如果不出意外的話，包括他的死亡，都將在一個被人為操縱和設計好的舞台上上演，並被無以計數的生活於光鮮富足的現代世界的男男女女們駐足觀看。他們與楚門融為一體，一起經歷着成長的歷程，離開楚門，他們的生活將無以為繼，世界將大亂，生活將沒有意義。

　　但一場被設計好的持續了三十年之久的曠古未有的真人秀，卻終因楚門的疑心和探求欲被擊碎了。在楚門歷經了人造的風暴、雷電、巨浪的考驗后，承載着他走向真相的船，無情地撞破了那個藍得刺眼的美麗但卻虛假的天空。在那一剎那，一個神話結束了，一個陰謀被置於陽光之下。更為重要的是，這深深的撞擊，證明只要人性尚存，心靈是無法被永遠操縱的。

　　然而，楚門又絕不僅僅屬於楚門的世界。他同時就是生活在這個瀰漫著電子硝煙的世界里的你和我。

　　從出生，到成長，到死去，我們對世界的認識，從來是都是局限的，我們永遠無法做到像萬能的上帝那樣，可以對這個世界瞭然於胸。我們不得不藉助於各種載體來超脫我們的肉體樊籬，從而使得心靈可以通達久遠的過去，遙想漫長的未來，想象異邦的人世間，以滿足我們無限的好奇心和知識慾望。在這個意義上，我們不得不贊同麥克盧漢的至理名言：“媒介是人體的延伸”。

　　然而，文明發展的弔詭正在於，它常常走向自身的反面，成為剝奪自由和消解主體性的幫凶。今天，電子媒介在全球範圍內的普及和迅速擴張，已經完全實現了麥克盧漢關於“地球村”的天才預言。也正因為如此，全世界的人們才得以在同一個地球上，同時觀看楚門的世界，從而在如此廣袤的時空範圍內把人性中的窺探欲演繹得如此淋漓盡致。

　　現實的悲劇性正在於，在這個媒介的時代，誰都難以逃脫楚門的命運，誰也沒有十足的底氣說自己與楚門無關。在各種形式的電視真人秀節目中，難道我們不會見到楚門的影子嗎？當我們在為超級女聲而狂熱歡呼的時候，難道我們不會在自己的身上看到那些抱着電視與楚門廝守的觀眾的影子嗎？在經濟利益驅動一切的今天，商業邏輯的泛濫，已經逼迫我們不得不把我們自己玩弄於股掌之間，我們只有自娛自樂，並在狂歡的剎那間，出賣我們的金錢、隱私、自由，乃至生命。

　　如此看來，《楚門的世界》作為一個時代性的操縱隱喻，不僅講述了真實和虛假的邊界問題，更重要的則是提醒我們走出時代的騙局，走近我們的心靈，在一種頑強的反思中，保有一份不那麼時髦的自由。

　　楚門的世界影評（四）

　　玻璃瓶里剔透的光傾瀉着所有的秘密，瓶中的蝴蝶在實驗室中展覽着它的美麗，它看到身邊一切“真實”的光影只是隔一層玻璃折射進來的。外面的美麗於它來說是一種誘惑，也是一種殘酷，它看到光明的前途，但卻找不到未來的出路。為什麼它沒有出路，因為人們需要它，需要這麼一隻在玻璃瓶里的蝴蝶，觀賞、偷窺、研究的需要，讓它帶來更多的利益，所以他們犧牲了它，這麼一隻蝴蝶，欲振翅卻無法飛出去的蝴蝶。

　　這是《楚門的世界》的開頭，它展覽了一隻蝴蝶，一直被囚禁卻懵然不知的蝴蝶。

　　黑色喜劇《楚門的世界》向我們展現了一個平凡的小人物是怎樣在自己毫不知情的情況下被製造成聞名的電視明星，卻完全被剝奪了自由、隱私乃至尊嚴，成為大眾娛樂工業的犧牲品。影片反映了人類的希望和焦慮，同時也因觸及到當今最敏感的社會問題而備受矚目，它以現代派的藝術風格深刻揭露了西方商業活動中惟利是圖、踐踏人權的醜惡行徑，對美國的道德、人情及世態的消極一面進行了有力的譏諷。

　　但覺得整部電影給我感觸最深的是人對自由和夢想的追求，那一種不離不棄的精神。

　　22年前，奧姆尼康電視製作公司收養了一名嬰兒，他們刻意培養他使其成為全球最受歡迎的紀實性肥皂劇《楚門的世界》中的主人公，公司為此取得了巨大的成功。然而這一切卻只有一人全然不知，他就是該劇的惟一主角——楚門。

　　楚門從小到大一直生活在這桃源鎮，他是這座小城裡的一家保險公司的經紀人。他有着看上去與常人完全相同的生活，但他卻不知道隱藏在他生活中的每個角落上千部攝像機，不知道每時每刻全世界都在注視着他，更不知道身邊包括妻子和朋友在內的所有人都是《楚門的世界》的演員。漸漸地，楚門發現他工作的公司每一個人都在他出現后才開始真正地工作，他家附近的路上每天都有相同的人和車在反覆來往，更讓他不敢相信的是，自稱是醫生並每天都去醫院工作的妻子竟不是醫生。楚門開始懷疑他所生活的這個世界，包括他妻子、朋友、父親等所有的人都在騙他，一種發自內心的恐懼油然而生。他無法忘記初戀女友，她口中的菲濟成為了他唯一的寄託。他要逃出去，用盡所有的方法，電視製作人克里斯托弗和他一次又一次地鬥智斗勇，但最後他還是走到了那個世界的邊緣。令他震驚的是，那個世界的盡頭是幕天席地的藍天白雲大布景！此時克里斯托弗走了出來，他向楚門講述了事情的來龍去脈，並告訴楚門他如今已經是世界上最受歡迎的明星，他今天所取得的一切是常人無法想像的，如果他願留在桃源鎮就可以繼續明星生活。但楚門不為所動，毅然走向遠方的自由之路……

　　這是一部常人無法想象的鬧劇，長達二十多年的紀實性肥皂劇。製作人克里斯托弗選擇了一個嬰兒，打算用這個“幸運”的嬰兒的一生去換舉世矚目的成就。20多年過去了，這個嬰兒成了世界的著名巨星，他沒有走過紅地毯，沒有拿過金像獎，但他比任何一個巨星都更具市場價值，因為他用的是自己的真實生活換來的這一切。可悲的是，這個巨星對這些毫不知情，他以為自己像平常人一樣，讀書、工作、戀愛、結婚……20多年來他也並沒有因為他的全球直播獲得了什麼，相反他卻為這場戲貢獻了自己的一切私隱、尊嚴！所以，整個事件最大收益者不是楚門，而是克里斯托弗。他用近30年的時間裡牢牢地把楚門控制在桃源島的超現實世界之中，創作了全球最受歡迎的紀實性肥皂劇《楚門的世界》。而楚門這個國際巨星卻是真正的受害者，他以為自己擁有的東西卻都只是鏡花水月，父母是假的，女友妻子是假的，朋友是假的，工作是假的，就連每天看到的太陽月亮都是假的。但，他還不知道。如果他永遠不知道，也許還是一件好事，那麼他就可以一直這麼生活下去，無須為這些虛假痛苦，但是他知道了，他知道了他眼中的世界是一個玻璃瓶折射過後的一種幻影，它們永遠都是不真實的。所以他陷入了極度的惶恐和痛苦之中，一個人清醒后，他總是會比較痛的。

　　初戀女友對他動了惻隱，告訴他一個菲濟的地方，她在即將退下場時給他的生活撕開了一個小缺口，陽光洶湧而入。她給了他希望，而她能做的只是這些，她無力帶他逃離這個虛擬空間，她只能寄望愛能召喚他，讓他沿着這個點陽光爬出來。

　　人要是觸碰到希望，所有的東西馬上就不一樣了。因為有希望，他會去嘗試，他會去抗爭，他會去試圖改變這一切，他的生活頓變得流光溢彩起來，當他說起菲濟的時候，他眼睛放出的是清澈的，明亮的光，那是他生活的一點陽光。他變得異常的勇敢，衝出重圍的決心燃亮了他黯淡的生活。平凡的生活開始露出馬腳，他開始懷疑他的生活，懷疑身邊的人，身邊的事。那是一種沒有信任，沒有安全感的生活。生活了20多年後他發覺身邊的一切可能都是假的，沒有人可以信任，沒有事情可以讓他安心，他找不到生活的着陸點，就如一個懸在半空的傘兵，他的腳下是空的，永遠不知道自己的下一站在哪裡。

　　我們需要朋友，需要關心，需要信賴，所以我們在一個群體生活里不可能將自己孤立起來，但一旦我們發現我們根本不能相信身邊的任何一個人是，所有的信任全部破產，所有的希望全部幻滅，那將是一種怎樣的狀態？惶恐、迷茫、焦慮、痛苦……在一個虛擬的世界里繼續自己一個人的痛苦，那是一種怎樣的無助？

　　他對菲濟的嚮往越發強烈。他決定逃，逃離這一個玻璃瓶。在以前，菲濟是他的一個信仰，是他在平靜生活中的一點漣漪。而現在，當他發現他每天面對的都是一堆固定的步伐和設計對白后，菲濟更成為了他唯一的希望。他只為了衝出去，他只知道那在地球的另一邊，但這是唯一的出口。沒有飛機，不要緊，他乘班車；沒有班車，不要緊，他有自己的小車；沒有小車，不要緊，他有帆船。他要逃出去，他要的只是擺脫這個“夢想國”，風暴中他把自己栓緊在船上，即使被擊沉了他也不願退回去，那是一種蝴蝶脫繭前的堅毅和勇敢！

　　但他這麼做是違反了遊戲規則的，至少克里斯托弗是不容許的，在他設立的“夢想國”里，楚門什麼都可以有，除了真實，他不明白他為什麼要掙脫他給他選定的玻璃瓶，在克里斯托弗看來，外面的世界還不是和這裡一樣，每個人都有着自己的面具，所以他阻止他飛蛾撲火的“自毀”行為。

　　一個人赤手空拳地和有組織有計劃的多人較量后，他挺到了最後，他以為自己看到了他的太陽，乘着他的帆船飄向他的夢想時，他撞上了最慘烈的痛——天空、白雲、遠方……都僅為一個巨大攝影棚的背景，當一個人發現世界原是有盡頭的，但這個盡頭是無法跨越的障礙，那是一種怎樣的絕望？

　　爬山涉水、翻山越嶺，都只是為了看到更廣闊的大地，更開闊的天空，人生在此時能得到一種延伸。然而，他經歷重重磨難后看到的是一塊布，一塊欺騙了他20多年的布景。人是假的，關係是假的，他沒有想到連天天看到的太陽月亮藍天白雲風雨雷電統統都是假的！連大自然都是假的，還有什麼會是真的？

　　翻到了世界的盡頭，卻發現自己真的被戲弄、觀賞了20多年，自己所有付出的感情，所有的真心實意全是別人眼裡的一場戲，還有什麼比徹頭徹尾的欺騙更讓人無望？如果沒有人給他希望，他會一直待在桃源鎮，過着製作人幫他設計好的生活，平靜地生老病死，他頂多就覺得無聊一點，但不會有這樣徹底的絕望。因為沒有希望，就無所謂的絕望。

　　所以有些人本可以庸庸碌碌、渾渾噩噩地過一輩子，但看到陽光后他們甘願了卻自己，是因為陽光刺痛了他們的眼睛，刺痛了他們的神經，本來遲鈍、麻木的觸覺變得尖銳起來，但陽光就這麼一閃而過，他們明知無法改變自己的命運，但眼睛里留着的全是陽光的影子，他們再也無法忍受過去平庸的生活，所以他們選擇了結束自己。

　　電影中的楚門碰到他最大的傷痛和絕望后沒有馬上消沉。天空是堅實的幕布，但他敢去闖，敢去撞，天空被他撞出了一條裂痕，天空都可以被他撞出裂痕，還有什麼是不可以的？他下來尋找他的一條出路，在他最絕望悲傷的時候他沒有馬上放棄，因為天空的裂痕告訴他，沒有什麼是不可能的！結果，他真的發現了出口。

　　不知道是該片的導演彼得·威爾不忍心就這麼撤走所有的陽光還是他希望留一個出口給人性，他沒有讓這一幕鬧劇變成悲劇，他沒有把楚門趕上絕路，留了一個樓梯，上面有着一個英文“EXIT”。這是對楚門勇敢和毅力的獎賞還是對他的認同？如果沒有這樓梯，沒有這個出口，楚門會怎樣？會乖乖地回去繼續當他的國際巨星？回去在真相大白的生活中繼續欺騙自己欺騙別人？不會，我想不會。當他發現這一切原是一個籠牢的而又無法逃離的時候，他唯一的出路就是用生命告訴世人他的絕望，他的控訴。

　　導演彼得·威爾沒有把他迫到盡頭，給了他生命可迴旋的餘地。克里斯托弗出現了，如上帝般從上而下的聲音，他告訴楚門，在這個虛擬的空間里，他操控了一切，包辦了楚門所有的悲喜跌宕，他見證了楚門的成長，在他的世界里楚門可以永遠安逸地生活，這個世界是完美的，楚門是可以不受任何傷害的，但如果他走出去，外面是另外意義的虛假，更無情的殘酷。外面的世界爾虞我詐、攻於心計，還不及他一手創立“完美”的桃源鎮和平而安寧。

　　從天幕散下來的聲音象徵著一種威嚴，一種權勢，那是楚門20多年來不曾知道且不曾擺脫的“上帝”。他給楚門一點小希望，給他一點小痛苦，使他在痛苦中保持希望，在希望中忍受痛苦，這樣他的劇情才會有波瀾，才能吸引更多的觀眾。他對楚門動之以情，以為楚門會繼續沉迷此中；他對楚門曉之以理，以為楚門會畏懼妥協。他一直當自己是一個上帝，在楚門的世界里他是操縱一切的上帝，他又怎能容他苦心經營的一切，他悉心調教的亞當不聽他的話？但楚門拒絕了，他最後的瀟洒地對他20多年的“上帝”說“Good moring,good afternoon,good evening”擺擺手離開了，他拒絕了他“上帝”的“救贖”，他走出了那扇門，走向那個黑漆漆的未知世界，他說不管那個世界中等待他的是什麼，他都不在乎。

　　尋找一個真實的世界，尋找一個自己真正的生活。