太平輪彼岸觀后感

　　太平輪彼岸觀后感（一）

　　先說說背景吧，為了看這部下集，我昨晚熬夜看了上集，但是還是沒看完，只看了一半。到今天看下集的時候，發現看的上集那一半已經足夠了。而且開始的時候還重複了好長的上集內容，讓我好幾次都有要先出去吃點東西再回來看的衝動。

　　上船前好幾個鏡頭拍到船上的“太平”二字，還飛過幾隻白鴿，好突兀，怪不得有人說白鴿才是吳宇森片子里的最佳配角。於真水性真好，能在海里折騰這麼長時間，又是救這個，又是救那個，還去撈回了那個筆記本。佟大慶的傷好的也真快，從頭上包成木乃伊，睜不開眼到頭上完全沒事了只用了落水的這點功夫。船進水了，就只有於真和嚴澤坤知道救生衣在哪裡，而且還負責給大家很有秩序的發放，主角光環太強大。編劇大概沒怎麼用心吧，群演也沒怎麼賣力。故事太凌亂了。

　　吐槽完了再來說說這部片子的閃光點吧。這個題材的片子不太多，估計可能觀眾不太買賬吧，這次估計也是靠了大導演的名頭。但是這個題材是很有意義的。大時代中的人對於命運把握的無力，無論是將軍，是富商，還是士兵，是普通老百姓，在戰爭年代都無法掌控自己的命運，而時代的滾滾長河帶着它的浪頭砸向芸芸眾生，幸運的生存了下來，不幸的隨流而去。這部片子沒有拍成泰坦尼克，觀眾很幸運。看完了之後留下只有無奈。首先為這種情懷贊一個。

　　再說愛情，戰亂時候的愛情是很多片子都涉及的，這一部里的三段愛情故事很凄美，無論是等待雷將軍回來的蘊芬，還是電影中一直未曾想見的嚴澤坤和雅子，都不能抗拒命運的安排。而於真的堅持，到最後也落得無疾而終。於真要上船的目的是去尋找自己的愛人陽天虎，可是在船上意外碰到佟大慶之後就再也沒有陽天虎的事了，上船的原因已經不重要了。重要的，經歷了生死，最後活了下來。面對生死的時候，能有一個人思念，是多麼幸福的事啊，這句話說的很發人深思。支撐佟大慶活下來的，也只是想象中的媳婦。陰差陽錯最後再次見到，也許只是電影中的狗血情節吧，但是那種美好的精神力量，還是無窮的。

　　畫面很美，真的很美，特別喜歡那片芒草，風吹過的樣子，還有海邊的燈塔旁，多麼美好的畫面啊。這些對於對岸大陸的戰爭是多麼的諷刺啊。背景音樂也很贊，單憑這兩樣也足以彌補這兩個小時的時間了。

　　對於電影方面，沒什麼水平，甚至很無知。但是從不憚於暴露自己的無知。不僅是這方面，還有很多方面都沒有什麼研究。術業有專攻，人不可能每個方面都能達到很高的水平，不過即使是不懂的方面也有自己發聲的權利，也許很幼稚，但是當多年之後再看到自己寫的東西，然後可以淡淡一笑，想着“那時候好傻逼啊”的時候，也許就值得了。

　　太平輪彼岸觀后感（二）

　　周日晚上我們去看了電影《太平輪彼岸》，這部電影的導演是吳宇森，看的時候是晚上9點，觀眾不算多，有20多個吧，大家都很安靜地欣賞，只有我看的很興奮，很爽！

　　《太平輪彼岸》是一部講述1949年一批人從上海坐船去台灣基隆港的故事，悲歡離合、陰晴圓缺的愛情故事，主演是金城武和章子怡，還有宋慧喬、長澤雅美、佟大為。爸爸一直稱讚章子怡和金城武的演技超棒，我對演技不是很懂，我關心的是故事內容，對畫面和音樂、插曲也很有興趣。導演選美女選的不錯，她們都很漂亮！

　　這是一部充滿正能量的電影，特別是大力歌頌了金城武、章子怡和佟大為的救人行為，當然也批判了那些落水後為了自己活命而殺害別人的小人。泰坦尼克號裡面小人比較少，而太平輪彼岸裡面毫不迴避社會現實，敢於批判一些壞人，比泰坦尼克號更敢說真話。這部片子里壞人比泰坦尼克號多！真是亂世出小人！

　　這部電影的情節設計很巧妙，很傳奇，有很多不可思議又畫龍點睛的橋段。例如金城武去大陸尋找弟弟回台灣，最後弟弟沒上船他卻上船了，成了生離死別；例如章子怡四處尋找的陽天虎，最後就死在她的病房裡，她卻沒見着，失之交臂，陰差陽錯地上了船，和佟大為又重逢了；例如長澤雅美回到日本，因為忍受不了思念的痛苦而投向海水的懷抱，最後金城武也不幸死在海里，和長澤雅美相聚。這些畫面拍的非常好，唯美又震撼！

　　太平輪彼岸觀后感（三）

　　在國產片火熱的七月底，吳宇森導演的《太平輪？彼岸》登陸。因為電影的原創劇本出自熟人之手，因為看過上部后，雖然對於唯美畫面的風格持保留意見，卻也關心其中人物的命運發展，所以，在炎熱的周末午後，還是進入到電影院，去觀看這部“太平輪”的下部，感受吳宇森對這一大歷史事件的情懷。

　　如果說，上一部的故事還在多線索地展開，給人以群戲的感覺；那麼，下一部則將多個人物關係，用各種關聯性粘合在一起，很有故事性。不過，這樣的處理，也有很大的風險性，對度的把握有很高的要求，否則難免陷入過於巧合之弊，讓人質疑合理性而產生跳戲的情況。就這部電影來說，人物的連接就過於緊密，其實，歷史背景的連接已經足夠了。

　　談到此，就涉及到一個如何處理歷史大事件和展現人物個性的問題，是面面俱到，還是有所取捨，對編導是實實在在的考驗。不必看影片的結果，選擇這一題材，而且多年不棄，已經表明了吳宇森的情懷。可惜的是，吳導的鏡頭語言確實有些過於傳統，而且，為了粘合人物而構造的相互聯繫，又影響到了對人物本身個性的展示，因此，呈現的結果便是顯得零亂，而對事件本身及事件背後的歷史刻畫得不夠集中與深入。

　　影片上映后，製作方在抱怨發行方推廣不力，排片量不夠，直接影響到票房。但實際上，製作方自身也應該有所反省。儘管，由於上下部間隔太久，需要在下一部中對上一部有所提示；可是，就目前的處理來看，反而讓人覺得，第一部沒有了存在的意義。由此，製作方對於影片的呈現在最初應該是缺乏整體考慮的，或者說，是準備依據上部的反響來決定下部剪輯的。在上部的預期未達到后，就顯得有幾分倉促。