一封回復網友的信

　　差不多有近兩月沒有在散文網上發表博文了，這期間也不是沒有執筆，我利用下班時間也寫過一些文稿，然後發到地方網站上。地方網站都是政府黨委機關辦的，審稿相對要嚴格些，內容必須積極向上，要反映時代主題，否則不予通過，點擊量有多少，讀者有何評論，這個不得而知。但偶爾發表一篇，還是蠻有成就感的。

　　近日來常收到文友的短信，希望我也寫一些東西發到網上以供交流，其心誠誠，我深為感動。至於我為什麼好久沒有在上發表博文了，是因為以下兩個原因。

　　一是因為文筆拙劣，雖然我也經常在網上說三道四，指指點點，外人一看，還以為我是高人，道行深厚，其實我啥都不是，不過是文藝上的東西見多了，有一點高下優劣的鑒賞能力罷了，但是我寫文章確實不行，思路不暢，語言貧乏，作文時往往到中途還會撕紙、摔筆。我寫過的幾篇文章都擺在那兒，是丑遮不住，大家是有目共睹的，加上我平時在品評別人的文章時眼光非常挑剔，這無形中又增加了我對自己的要求。

　　開初進入，以為高人不多，但隨着時間一長，有些大手筆陸續入網，我不免心有忐忑，不敢隨便發稿，倘若是一篇爛文，一會浪費編審和網友的閱讀時間，二會影響網友的心情，因為我平時喜歡參與評論，趕的人情也不少，一旦發稿，必有好友捧場，好友如果寫下“欣賞，頂一下”，顯然誠意不夠，有敷衍之嫌，如果話語過長，面對一篇爛文，文友不免要濫用感情，這樣反而讓文友陷入兩難。於是我乾脆不發稿。

　　二是因為我打工在外，平時工作時間緊，上網時間不多，寫的時間不多，至於經常和網友互動的機會更是不多，很多的文友點評過多的文章，我基本上沒作回復。如果單純地回復一個“謝”字，有些欠妥，如果回復過長，則極為耗時，又加上我打字不夠熟練，不擅五筆劃，所以顯得非常吃力。對於有些文友發短信詢問我的近況，還關心我的身體，這一份份情意，我深藏於心，人非草木，我豈能無情。我只是覺得，我不發稿，就減免了互動時間，也沒了人情拖累，便於給自己留下一個寬鬆的心靈空間。

　　好久沒有和大家交流了，其實心裡也壓抑了好多話，今日一提筆，把平時愛說三道路四的秉性又激發了，於是我也就這篇回複信里，順便談談自己對詩文創作的幾點看法，如果言論有失偏頗，敬請大家斧正。( ： )

　　第一點，是關於文章題目長短的問題，題目的長短，字數的多少這個問題，自古至今也沒有一個定論，但好像在有獎徵文上面見過“最好不要超過二十字”，另外在新聞稿件方面，好像也沒有限制。主標題加副標題，往往超過幾十字。

　　但我認為，除了新聞稿，如果是小說、散文、雜文、詩歌題材，這都屬於品嘗類的文學，標題應該是越短越好，越精鍊越好，文章題目就是文章的核心點。壓縮得越小，文字就越顯張力，對讀者就越有吸引力，莫言的得獎作品《蛙》，只有一個字。但其深遠寓意，可以任讀者去品味，去遐思，反觀有些作者的文章標題，竟是兩三句話，長達幾十字，恨不得把文章內容全部表達出來，其實這樣做，不光削弱了讀者去品嘗詩文的吸引力，還失去了文章的整體美，有頭重腳輕之感。當然，各有各的寫作習慣，也並不是文章題目寫的長的，其內容就差，相反，有些作者的詩文功底相當不錯，在這裡，我只是提個倡議，也並不強人所難。

　　第二點，是關於近段時間一直遭到炮轟的情感美文現象，為什麼情感美文一直遭到炮轟，說穿了，就是大家都看不慣矯情、刻意做作，有些美文還不錯，但很多的情感美文除了華麗的辭藻，牽強的語句，基本上沒有什麼思想內容，上不沾天，下不着地，讀完后不知所云。

　　最使我難以理喻的是，有一些年輕的作者還大談人生感悟，文中常常出現“花開花落”、“雲淡風輕”“雲捲雲舒”等詞句，好像已悟透人生，看破紅塵，遠離了人間煙火，其實年輕人正當激情四射，那有這份淡泊的心境，這不是矯情是什麼。如果這些詞出現在“大海之子”“草原一丁”的筆下，我尚可苟同，因為他們的年齡和心態都已達到了這個層次。

　　我認為什麼年齡段的作者就該寫出什麼類型的文章。青年人寫一點風花雪月，甚至激情一點都是可以的，這是自然的情感流露。比如說，逍遙子很喜歡寫一些情哥情妹的文章，但他的文章里有人物、有時間、有地點、有事件，娓娓道來，不失可讀性。倘若作者一昧地空談情愛離愁，我認為反不如去創作一首情詩更好。

　　對於年齡大的作者，寫一些人生感悟，談親情、談友情、談事業、談名利，把自己豐富的人生經歷、情感體驗寫出來讓年輕人去揣摩，和同齡人深入交流，這都是很好的。

　　如果中老年人也去寫一些花前月下的風情錄，不是不可以，畢竟韶華已逝，已失去了那一份激情。字裡行間又焉能體現那一份濃濃愛意？所以我說，任何人在寫文章的時候，是不是在矯情做作，明眼人都能看得出來。

　　第三點，是我想談談在詩歌創作方面的一點看法。在，散文、詩歌是主題。詩歌因其短小精悍。在這時間就是金錢的年代里，詩歌猶比美味點心，吃起來省事，還有餘香，頗受人歡迎，在，寫詩的人很多，但高手並不是很多。我覺得有些作者的詩不像詩，談意境沒意境，談技巧沒技巧，談韻律沒韻律，開句玩笑，有些詩如果不是經過排版，把句子生生分開了，合在一起也就是一篇短小的情感散文。

　　我曾做過試驗，我把自己寫的一篇日記拿到電腦上讓其自動排版，居然也成了一首詩，自己不覺啞然失笑。

　　關於詩的意境以及詩的創作技巧，我不敢奢談，因為我不懂詩，在這裡，我只是想談談詩的韻律問題。

　　大家知道，古體詩是非常講究韻律的，連韻腳的字音和平仄都有要求，但現代詩歌已打破了這個束縛，十分自由，作者可以任意渲泄情感，信馬由韁，思緒飄到哪裡就寫到哪裡，根本就不存在韻律和節奏。

　　我個人認為，作為詩歌一種便於傳唱的文學體材。如果沒有韻律感和節奏，那麼本質上它與散文也就沒有多大區別，頂多只是排版形式不同，內容有長短之分。

　　古體詩為什麼傳唱了幾千年，就是因為韻律好，流暢，有音質感，而現代詩能讓人記住的不多，因為節奏太亂了，不好記。

　　可能大家對流行歌壇的歌詞比較熟悉，其實現代歌詞也就是現代詩，不過是被人譜成曲了，但當今流行歌壇的詞要論其水平，我實在不敢恭維，語序顛倒，詞意牽強，結構混亂。

　　七八十年代詞人創作的歌詞還可以，順口，流暢，現代的歌詞好多純屬胡編亂造，像潘瑋柏、黃立行唱的一些快歌，其歌詞你簡直無法理解。

　　但是，有一點，你得注意，那麼爛的歌詞，創作人始終抓住一點，那就是韻律，創作人寧可把一些詞打亂，比如說把“打架”寫成“架打”，“功夫”寫成“夫功”，但也要讓歌詞的韻腳對上號，如果不這樣，譜曲人就不好作曲，歌手也不好唱，我如此調侃，也就是說明韻律在詩歌中存在的必要性。

　　對於現代人創作詩歌，如果講究韻律，必然增加其難度，但我認為現代詩也不必像古詩那樣把韻律抓得那麼死。句句合韻也不好，雖然順口，但失去了跌宕起伏，有一種流水的感覺，關於幾句定一個韻腳，就須得由作者根據詩的長短來布局。但間隔區最好不要超過四句，詩的末尾一句是必須要押韻的，稍為懂點詩的人都知道，這是個常識。

　　關於這個問題我就談這麼多，至於現代詩歌未來如何演變，我本是俗人又是外行，既無法看清，也無法說清，在這裡，我只是從一個觀賞者的角度，或者是從喜歡追求口味的讀者角度來表明一下我的個人觀點。

　　裝高人，炒作，得罪網友，這都不是我的本意。