陌路轉首間，花落人去無蹤跡

　　幽幽琴哀，隨落花飄去，斷崖邊上，誰的淚跡成了這悲哀的詩篇？煮酒相待，吟詩作畫，當年明月下的郎情妾意，如今不過堪回首，卻難以自拔。獨我花邊走，自飲酒，醉過前世後生，卻不在今朝。繁花無常，人最無常，相思難耐，此生冷宮相伴。庭院深深深幾許，宮裡牆外何其多？

　　顏花憔悴，春去了無回，淚盡燭殘火，再還人無願。

　　許我等你三世，卻不容你嫣然回首，我掩面送你遠去，竟是天涯別離。

　　轉首間，花落人去，獨我依舊深宮撫琴。

　　回想朝朝暮暮，曾經西塘相許，一首秋雨新詩，你我爭執半分。曾經已然過去，多來回首，也只是增添傷懷，何故煞了這江南煙雨？多情江南自多情，除去一番情思，更多的還是那般被渲染千年的才情。自古多情空餘恨，這恨源於情，卻是鍛造才。為我們所熟知，古代女子多為才情而勝得魅力，即便是整日鬱鬱寡歡，偶爾得一詩篇，也是斷腸佳作。奈何，可憐紅塵多傷情，有才也只是一種悲哀。

　　南宋著名女詞人朱淑真，命運頗為悲慘，儘管是生於官宦之家，儘管是風流蘊藉，詩琴書畫無一不精，是個難得才情女子。奈何，天妒紅顏自多才，在她十九歲那年，由父母作主嫁給了一個俗史。丈夫粗俗不堪，平庸無趣，即不懂詩詞韻賦，又不知道憐香惜玉。本是待字閨中的她，對愛情婚姻都是充滿了期待，一首《秋日偶成》，活生生的顯出她當時懷春含羞的心境。奈何婚姻不幸，她也只能憑欄佇立傷神，無奈輕寒折磨人，才有了那些《恨別》、《供仇》、《悶書》《傷別》、《訴愁》、《愁懷》、《舊仇》等等滿腸愁懷的詩，才有了那流傳至今的《斷腸集》。試想一個多愁善感的小女子，她只有日日在難以排解的苦悶中書寫那些“此情誰見，淚洗殘妝無一半，愁病相仍，剔盡寒燈夢不成”的詩句，來作為精神寄託，卻最後終於在鬱鬱寡歡中憂鬱而死。

　　東漢著名學者蔡邕的女兒蔡文姬，可說是個神童，對音律精通不提，其書法也是爐火純青。奈何就這樣的一個才女，生的書香門第，卻是嫁得可悲無奈。16歲出閨，不到一年，丈夫咯血而死，然而命運奈何，不到幾年，家道中落，父親死於獄中。自身又是落得匈奴手中。儘管是被納成妃，生了二子，卻是飽受思鄉煎熬，又難於捨棄骨肉至親。在理智與情感的折磨中，她一唱三嘆寫下了《悲憤詩》和《胡笳十八拍》，分別成為中國最傑出的詩歌之一。後來掌握東吳實權的曹操想起恩師的女兒蔡文姬，一向重才的他不惜“白璧一雙，黃金千兩”來換回蔡文姬。蔡文姬風光返回后，在曹操的安排下，她嫁給了屯田校尉董祀，那年她已經35歲，而董祀卻是生得一表人才，正當鼎盛年華，通書史，諳音律，自視甚高，自然是不滿這段婚姻，奈何婚後第二年，董祀就犯罪當死，蔡文姬顧不得嫌隙，蓬首跣足相求於曹操，董祀這才感念於蔡文姬的一片真情，二人在以後的日子裡才有了些許的兩相情悅。

　　一代才女可謂是歷盡坎坷，生活不幸，婚姻也是不幸，還留有兩個在匈奴的兒子，讓她整日牽腸掛肚。

　　中國古代歷來才女甚多，其悲慘人生，也是令人嘆噓不已。

　　奈何本是有才，卻難逃一番命運折磨，而她們的驚世之才也算是被“煎熬”出來的罷。

　　今女人，不及那時女子多才多情，也無落得命運坎坷，說其幸運，也可嘆此悲哀。陌路轉首間，花落人去無蹤跡。這些女子一去不再，留下的也只能是曾經的詩篇。奈何，這樣的詩篇，也是遭得秋風滿地痕，即便是心情愈好，讀來也是免不了一番傷愁。愚人不才，無這驚世之才，卻也的遭的斷腸折磨。同泛泛女子一般，逃不過情，也只能書寫篇章，安慰一番。

　　煙韻西塘無多時，

　　秋時滿痕雨紛紛。

　　一世相許怨無恨，

　　半生零落下紅塵。

　　一把青絲了無去，

　　從此孤燈黃卷讀。

　　號丹卿，

　　字破塵，

　　煩根無蹤清自在。