夢裡夢外

　　關於夢，我有一千種形式想去做。如果單問我哪一個夢是最想做的，卻總是找不到那種像做夢的感覺。因為夢的不真實，常常摧毀了各種用夢想的名義澆注的銅牆鐵壁，縱然你是萬里長城永不倒，一遇現實的無奈與冷酷，總會無處遁形，找不到夢的源頭究竟在哪裡？這剛好跟問渠那得清如許，唯有源頭活水來相反！

　　縱然是如此，夢也是一個不得不得做的事情。古有庄生夢蝶，一曲清夢貫天地。而一個古人尚且如此，對於今人又是如何？每天面對現實的壓力，卸不去的包袱持續不斷的增加，稚嫩的肩膀，不一會兒生出了生活的老繭，石頭一般硬，擱在身上，擱在拳頭大小的心裡。說是一種生活的方式，也是一種古來就有的生存規律。假設可以不聞不問的放棄心裡的想法，全身心投入在生活，我想也是不太可能的。不然不會有那麼多人樂意做夢，做各種各樣的夢——白日夢、發財夢、領導夢——如那個阿Q一樣，有很多夢可以做，想可以做。

　　對於這些無可厚非，同樣無言以對。我也是其中的一員，隨波逐流的走在紅塵古棧上，看着風起風落，雲聚雲散，抱有一個似有可無的夢。偶爾打開生活的包袱，閃過腦海的首先也是來自生活這一無奈的話題。人可以逃避現實，逃避一切你能認為可以逃避的一切，卻無形中被生活的大網框住，那無顏面對的適逢露出了它兇惡的嘴臉，看你就像蜘蛛一樣看着唾手可得的食物。你欲掙扎，網收的越緊，平時想過的夢一個個在垂死掙扎中一一閃現，嘲笑的樣子，就像當初嘲笑它一樣。原來有時候，夢裡夢外，過客就註定是過客，停留的客棧再精緻，時不時會露出它衰敗的一面，讓人啞然失笑。生活是現實，現實是夢也是現實。

　　到這裡時，我知道寫的有點過了。耳朵里飄進去的歌聲是那首不知道名字真的是《傷情燕足留紅殘》的歌，寫的主題是剛才答應要寫的“夢裡夢外”。我知道夢是一個很寬廣的話題，寫它如同滄海一粟終究微不足道，無足輕重。可是夢誰都有，說都能把握。區分的是有些人把夢變成現實了，有些人卻倒在了夢變現實的路上，更有甚者是連做夢的勇氣都拋棄了。而於我則是相形見絀，明明有夢，可一碰到夢時總會萬般皆下品的找各種理由搪塞、拒絕、胡鬧與插科打揮。即使不小心的觸碰，不亞於碰到要化膿的傷疤，愣是擠不出膿水。

　　海明威曾經說過，“寫作，充其量不過是一場孤獨的人生”。對於我來說人生的孤單不是文字造成的，是寫文字的這顆心。它喜歡這種感覺，像喜歡血一樣嗜好。當每一種文字像現在一樣，踽踽獨行在白紙上，一行一行的排好隊伍等待着每一個觀賞者檢閱一般，那種寫的感覺無比舒暢。

　　但是，正如每一個寫作的人一樣，我也有渴望讓文字成為鉛字的慾望。就像一個夢，無時無刻不縈繞在心頭始終揮之不去。雖然崇尚的原則，常常告訴我寫文字的人，對於文字應該保持一顆赤子之心，才會寫出真性真情的文字；然而看到一位位朋友嘗試着把文字變成鉛字成功了，蠢蠢欲動的心按捺不住自己定下的原則。我知道這是一種文字渴望現實的夢。但是，倘若夢裡夢外能看到現實的差距，我想我不會為之努力，因為始終把自己定位成一個浮萍的人，喜歡隨波逐流的率真性，是不會為此放棄自己的原則。

　　寫到這裡，釋懷的壓力像剛開的熱水，蓬勃的蒸汽一次次的衝擊着鍋蓋往上翻，鍋蓋外的世界真的完美。一次次的衝擊總算衝破了這一禁錮，如一個得到自由的孩子，似脫韁野馬奔波在自由的天地。

　　夢裡的感覺讓我知道寫作的人，是一個又寫又作的人。即使現在還不是作家，但這都是一個要保持的特質。正如蔣方舟寫到的，對於作家而言，比起改朝換代的革命，他更應該關心的是那些革命改變不了的，永恆的人類苦難。

　　夢外同樣讓我知道寫下的這些都不過是夢囈，無足掛齒、無人問津。生活本身就是一場遊戲，如果你當真就輸了；若僥倖沒輸，至少連玩下去的資本在開始便跑的無影無蹤。

　　夢裡夢外，原本就是一個夢而已！