《百日煙火》影評

　　《百日煙火》影評

　　電影以一樁拋屍現場開始，以一場偵破案件追捕罪犯為過程。

　　劇中男主人公，警察身份。因離婚、酗酒、受傷，淪為保安。他獨自尋找破案線索。當然，如同希區柯克說：“我認為追趕是電影手段的最高表現。”《百日煙火》中，警察在滑雪場追逐，跟蹤嫌疑人。畫面總少不了一前一後的緊跟，盯梢，急走。

　　警察多次緊隨。嫌疑犯的妻子，即女洗衣工的目光開始抬起，看警察了。特寫臉面鏡頭，曖昧的淚光，她說著自己的遭遇。

　　她丈夫雖生卻說已經死去，過着人鬼不分的生活。丈夫跟蹤和她相好的，然後那些男人神秘失蹤。她向警察交代了丈夫的作案過程及行蹤，丈夫被抓。此時，我沒有看出，情節與題目有什麼關聯。

　　案子破了，拋屍者是她的丈夫，似乎沒什麼驚艷的。再繼續看。

　　警察繼續追蹤，調查。

　　原來，觀眾明白，女人也是殺人犯。洗衣中的一位客人，因一件皮大衣，對賠不起的女子提出賣身的要求，女子不同意。他要強姦女子，女子失手殺了他。她丈夫幫她拋屍。

　　最後她被警察們抓住了。

　　皮大衣的主人是那一家叫做“白日煙火”夜總會的老闆。之前，畫面，男警察帶她到高處，讓她說出實情。畫面中，她眼含淚水，看着遠方夜幕黑暗中一點閃光跳動的“白日煙火”的霓虹燈光，全景鏡頭，拍着城市黯淡中一點紅光。在此，點題了，但我覺得還不夠，難道因為出現一個叫做“白日煙火”的名號，就取做了影片名？如果換成別的夜總會名，那麼電影題目是否會改變呢？

　　並非如此。

　　臨近劇終，白天，洗衣女工來指認現場，新年到了。觀眾們看到煙火在警車旁燃放，花火貼着警車即女子的身邊爆炸，像朵朵流星一樣亮麗。女子指認現場，上車后，電影鏡頭切換到了女子視角。女子透過玻璃窗，看到了白天並不亮彩的煙火，只有花火。但她嘴角露出了微笑。她看到了煙火的持續燃放，繁麗閃亮。

　　煙花來自何處？鏡頭切換，樓頂處，那位男警察像發射火箭一樣的，放着可以陪伴女子一程的煙火。煙火，實際是男人愛的深沉表達，不可言說，不可上前不讓她坐牢，只好藉助煙火，讓愛意抵達。他為愛而燃放煙火。女子流轉的目光表明，她感覺到了警察的牽挂。

　　原來，這才是電影取名“白日煙火”的原因。

　　最開始，我以為是一件謀殺案件如何告破，不是一直在尋找罪犯嗎？最後明白，警察愛上罪犯。愛情的產生，前提是什麼？

　　這位警察自己的日子過得並不如意，離婚，受傷，貶職，騎一輛被盜換的破舊動力車，邋遢的衣服，孤獨的活着。最底層的沒有前途與出路的小人物。

　　他的性格，執着，聰慧，體貼。其中一個鏡頭，他憐憫洗衣女工受傷流血的手，特地買來碘酒幫助包紮。又一鏡頭，帶洗衣女工去摩天輪看風景，讓她靠着他的肩膀流淚。他有男人的憐香惜玉，同情弱者的本能。還因出身底層，過着沒有多少尊嚴的保安日子，酗酒抽煙睡大街，沒有警察的架子與風光。他可能不在乎地位身份差異。換做一位西裝革履，婚姻美滿的死要面子的警察，是難以愛上女罪犯的。

　　當然，人物通過衝突得以揭示，而衝突來自決定，決定又源於戲里的前提。人物的決定必然引起對手的決定，這些決定環環相扣，推動戲劇走向終點。

　　如果不是他在一家煤礦廠做保安，他不會分析出過磅員才可能是在礦廠拋屍的人。如果不是知道過磅員的名字，他也不會尋找到過磅員的妻子，見到去那家街角的乾洗店的女人。如果不是女人的低眉無語，滿身委屈樣，他也不會決定跟蹤並喜歡上他。如果不是女人告訴他丈夫的行蹤，他丈夫也不會被抓，如果不是丈夫被抓，警察們也不會懷疑她也參與了一起謀殺，如果不是她被抓，他也不會有燃放煙火的行為。換一個角度看，電影以警察被迫離婚開場，以放着愛的希翼的煙火結束。劇終，男人的情感似乎有了着落。哪裡是什麼破案的？分明是愛情劇。

　　他是一位一直追求破案的男人。而女人是沉默的說謊犯案者。

　　衝突是緩慢升級的。

　　一場謀殺案表現了衝突，為了破案，一場查找與躲避的鬥爭不可避免。對手，比如女人的丈夫，拿着冰鞋當武器殺人，偽裝與反偵察能力強，足夠狡猾。警察費盡心機。而他，有着不同於警察的優勢，他不是正規警察，沒有警服可穿。他身着邋遢的便服，單獨行動，他使出了跟蹤偵探的招數，尋求到了可靠的證據，種種努力沒有白費心血，終於解開了案子。他從冷漠放浪自己變為同情女人，女人從冷漠不敢面對真實變為愛上他。

　　人物在衝突中證明着自己的性格，展開着故事，本是一個平常的破案故事，到底憑藉什麼得到了觀眾的青睞，據說還拿了國際大獎。

　　讓我們再看一下影片場景，舞台畫面。畫面大場面顯示：北方冬天，白雪皚皚。場地泥濘不堪，卡車來往。一帶帶滾動黑暗煤礦中出現的亮彩拋屍包裹，一場場暗夜中雪地的街燈冷光下的腳印，一片片潔白雪花堆積世界里的罪惡。電影放映完之後，我還想着夢幻的雪白，畫面洗衣店在街的轉角梧桐樹下，燈火下方，畫面右方的洗衣店，左邊縱深的路，橫着的道。

　　其實，許多電影對“街道”有着永不衰竭的興趣。《百日煙火》街角的這家乾洗店，為警察了解罪犯事實，提供了場景，促成男女情感的交集，是衝突雙方的集中地。還有街道延伸處，比如影片中的滑雪場、舞場、理髮店、城市道路及地下涵洞等也是。場面拍攝有着畫面美學感，延伸感。

　　暗夜的燈光，看不真切的黑夜，路，行走的警察與女洗衣工，我們看見也許我們生活中習以為常的一家洗衣店，街道建築和風景，在電影的展現里，又顯得熟悉且陌生。符合海爾曼·瓦爾姆對電影所提出的要求： “電影必須是活的繪畫。”畫面上警察與雪景黑夜融合在一起。攝像機不間斷的活動着，推移，行走。

　　從高處拍攝煤礦廠各個車間的運動，黑色的煤礦滾滾走遠，一堆黑礦中花塑料紙包裹的藏屍，觸目驚心的現象，引起觀眾的憤怒和害怕。是誰被殺？為什麼要殺人？幾乎電影都對恐怖的場面感興趣。觸目驚心的東西，符合人們的需求。自從上古以來，人們就渴望看到各種能讓他們間接地對縱火焚燒、殘暴無度、痛苦萬分和難以言傳的肉慾享受等有所體驗的場景，能看到各種能使人毛骨悚然但又高興萬分、可供觀眾暗中分享其滋味的場景。

　　像希區柯克的懸疑片一樣，《白日煙火》是利用偵查工作引起懸念的。觀眾去正視拋屍案，並讓觀眾感覺，這些都是漠不動情的攝影機記錄下來的真實生活事件。也許，煙花的燃放才是電影的亮點所在，真情存在。我感嘆男主人公的愛的深沉，靜默女人散發著被愛的魔力。

　　最後，我們看看演員名單：男警察由廖凡表演。這位眼角眉間呈現低洼狀的長臉男子，一舉一動在影片里自然，彷彿一位真實的警察在其破案的行動中被攝像機抓住了而已。表情、手勢、體態甚至酒後睡在雪中街道邊的卧睡，符合日常人們的認識。沒有人為拔高的虛假痕迹。也許，最主要的來自他表演許多年的積澱。對於廖凡的表演，引用一同觀看的文的話：

　　《百日煙火》不錯，中國終於有了正常的警察……