在小說研討會上的發言材料

　　在小說研討會上的發言材料

　　——孫可智

　　讀了朱建平同學的小說研討作品《自行車》，小說圍繞一張自行車憑券購的故事展開，小說研討作品《山雞掠過樹梢》寫了主人公在特定的環境下，獸醫被迫醫人的故事，讀完兩篇作品，使我心靈受到了深深的震撼，作品深刻的揭示了70 年代農村的苦難生活，寫出了主人公的夢想與現實之間的差距，用平淡的、通俗化的語言寫出了農村底層生活無奈與妥協，小說接地氣，是源於作者對農村生活的了解和熟知，從自己熟悉的人身邊尋找素材和靈感，最終確定以農村底層生活作為小說題材，以身邊的人和事為中心，從平凡中尋找不平凡，反映了70年代中農村的悲苦生活，這樣的作品能引起共鳴，有一種親切感。

　　但讀完兩篇小說，我有幾個建議：

　　一、初讀兩篇小說時感到對農村生活的無奈和瑣碎，描寫的過程有時過於詳細，如為了買自行車，陶招貴一家養豬、賣豬，豬跳下懸崖，陶招貴也跟着跳下去，摔死的過程，缺乏文字鏡頭的跳躍感。銜接有時過於緊密，如與父親相處的情節中，舉手投足完全按照人物的順序來，如果可以在文字中轉換鏡頭感，也許會更有感覺。

　　二、對人物出場鋪墊不夠，如：張金鳳拍着手上的灰塵，急乎乎地跑出門，人物出場沒對人進行鋪墊也沒有對人物進行描寫。

　　三、兩篇文章中陶招貴的摔死和小梅的難產面而死，小說情節也過於密集，情節轉折過於急了些，有點想要急於結尾的意味。

　　四、兩篇小說都是以悲劇結尾，這樣的文章看了讓人心裡感到憂傷，讀完給人以沉重感，悲愴感，如果作者經常這樣寫，就會形成一種套路，就是把與主人公非常相關的人寫死，這樣的套路寫多了不利於寫作水平的提高。

　　當然，這是我對兩篇小說的膚淺感受，說的不對的地方請建平和同學們諒解，最後以老師點評的為準。

　　最後引用我喜愛的羅伯特麥基《故事》中的一句話送給建平和同學們：堅持筆耕，一行接一行，一頁續一頁，一刻接一刻，把你不斷學習的東西，逐漸掌握成你與生俱來的天資，克服自己的恐懼，敢於面對拒絕、嘲笑和失敗，只要你在這條精美而意義深長的求索之路一直走下去，刻意研究、大膽寫作，那麼，你的舞蹈定會震驚世界。

　　拓展閱讀：小說研討發言

　　張弛

　　沒有什麼理論修養，所以也談不上研討，只能看作是對幾位同學作品看過之後的一點粗淺印象。或者說是讀後感。

　　胡傑同學擅長的是紀實文學，小說是這兩年才開始學着寫的。讀了胡傑同學的短篇小說《重慶表姐》、《梅姐》之後。感到他經過這麼多年的文字上的鍛煉，語言還是很過關的。是文學化的語言。小說要塑造人物形象，而不是僅僅講一個故事，這個意識也是有的。這兩個短篇都着意於塑造人物形象。尤其是《重慶表姐》，人物形象還是比較鮮活可感的，讀了之後能夠讓人聯想到生活中的某一類人。並且在這個人物身上，作者也寄予了一定的評價，從這種評價中，可以看出作者對人性中醜惡面、或者說陰暗面的某種批判，進而間接地表達了作者對人性美善所寄予的某種隱含着的期待。相比之下，《梅姐》這個短篇就顯得弱了一些。雖然也通過對梅姐的個人遭際勾畫出了梅姐的某些性格特徵，也可以說把這個人物基本描繪出來了。但在這個人物身上，看不出作者要寄予些什麼。換句話說，這個人物形象雖然基本上勾畫出來了，但不具備什麼審美的價值和意義。作者只是客觀地敘述了梅姐的不幸生活，和她身上的某些性格特點，比如對於婚姻生活、對於男人的那種既渴望又怕吃虧的心理狀態。但從這種描述中，讀者感受不到生活的意義、人艱難追求幸福的那種精神，因此提煉不出過多的審美價值。而結尾處，對梅姐性饑渴的那種過度直白的描寫，也降低了作品的審美品位。

　　可以看出，胡傑同學是具備寫小說的良好基礎的，現在需要做的就是不斷地、勤奮地寫下去。在更多的實踐中，鍛煉塑造人物形象、結構故事情節，提煉主題、深化思想等小說的各種審美追求。最終達到小說創作的更高境界。

　　李陽同學的作品看了兩篇。但她的小說寫了不少，甚至還有長篇小說，很勤奮。這是她能夠提高的一個重要推動力。感覺李陽同學的語言基本上是過關的，但在小說創作的其他方面，比如選材、結構、人物形象塑造等方面，還存在一些問題。在《十字街頭》這篇小說中，我感到敘述的基本功還行，在表達作者的情感方面也還行。但這篇小說是一個串珠式的結構，就是通過一個有心寫作的人到一條街上的採訪，接觸這樣那樣的人，帶出了對幾個市井小人物的速寫。所以整篇小說顯得很散，根本原因在於那個以他的視角來觀察的人，與被觀察對象之間，僅僅就是一個觀察和被觀察的關係，小說缺乏一個貫穿始終的矛盾衝突。由於沒有矛盾衝突，因此也就沒有一個能夠貫穿始終、統攝全篇的故事，也就沒有塑造人物形象的機會。因此這篇小說顯得既缺乏故事性，也沒有印象深刻的人物形象。

　　《偷情》這篇小說比之上篇略好了一些，它有了一個核心的故事。這個故事就是"偷情".但仍然在結構上存在一些問題，一是在一個短篇小說里，作者的注意力似乎老是兩代人的偷情故事之間游移不定，而這兩代人的偷情故事之間又沒有什麼內在聯繫。這樣一來，讀者讀這篇小說就無法聚焦了。就有兩條并行的線，但互相之間又缺乏勾聯。這是這篇小說的最大問題。其次的問題就是，這些偷情故事寫得流於一般，缺乏新意。關於生活、關於社會也提煉不出什麼更深的意義來。看不出這些個偷情，與人物的性格和命運、與時代之間有什麼關係。正因此這些不足，使得這篇小說沒有塑出鮮活的、印象深刻的人物形象。

　　因為李陽的小說沒有全讀，不好過多評價。但相信在她對小說的熱情的推動之下，當會越寫越好。此後當注重人物形象塑造、故事結構的處理，主題的升化等問題。

　　張弛的小說看了幾篇，總體印象相對比較成熟。小說語言、人物形象塑造、構造故事等幾方面還可以。主要問題有如下幾方面：

　　一、張弛的小說主題往往比較消極，多描寫小人物的失敗、無奈和掙扎等。很多小說看不到什麼亮色，終其全篇，沒有什麼希望，也沒有什麼溫暖的感覺。尤其是《扔掉的累贅》：小說描寫籃球健將孫紅蕾在計劃經濟時代退役，因為紅旗機械廠廠長酷愛打籃球，而被特召進機械廠當了一名四季清閑的庫管員。主要任務就是陪王廠長打籃球。在渾渾噩噩的大鍋飯生涯中，孫紅蕾越長越胖，而且毫無一技之長。當殘酷的市場經濟來臨，工廠倒閉，孫紅蕾下崗踏入社會謀求生存時，才發現自己空有一身肥肉竟無一絲足以謀生的本領。最後不得不給一家美容美體中心當了一名丟人現眼的所謂"減肥模特",天天把自己肥胖臃腫的醜態展覽給富人們看，以刺激他們的減肥決心，引領他們的減肥意志。不但受盡屈辱，而且為了減肥達標，像動物一樣被美體中心當作肆意折磨的實驗品。而他的丈夫，在計劃經濟時代的工廠吃大鍋飯時，也是一幅渾渾噩噩、萎靡不振的精神狀態，下崗之後，則偷雞摸狗，盡想出些撬開閑置的商品房對外出租之類的歪點子。縱觀孫紅蕾的一生，就是前半生拚命長肉，後半生拚命減肥，彷彿掉入一個荒誕的怪圈。進入競爭殘酷的市場經濟社會，她和丈夫為了生存，把尊嚴、道德甚至最起碼的體面統統當作累贅扔得一乾二淨。

　　故事雖然頗為精彩，但這裡面看不到一點人生的積極意義。使人感到生活還有希望和亮光的地方。雖然，結尾處描寫趙乏干拿着從偷情富婆處訛來的錢準備開雜貨鋪，孫紅蕾雖然沒有減肥達標，沒有掙上那筆當減肥模特的酬勞，但她也基本恢復了過去籃球健將的身材。看起來更有競爭力了。但這一點光明尾巴並不能掩蓋作品整體灰暗消極的情緒。

　　二、張弛的小說有時有過度闡釋的問題。有種彷彿生怕讀者不明白，因而過度地、重複地進行描寫，顯得語言羅嗦。要麼就是在得意之處不懂得節制，從而在某些情節片段流連忘返，或對某些次要人物興緻盎然地進行細緻的描繪，使節奏停滯拖沓，或者人物形象塑造上出現喧賓奪主等毛病。要麼就是在一篇小說中試圖塞入的東西太多。例如《曠野之子》這篇小說，又想寫桑德江的成長經歷，又想寫他與伍穎男之間艱難曲折的愛情，又想寫他們對身邊庸俗人物和生活的排斥，和對純粹精神生活的追求。為了表現桑德對純潔精神生活的追求，中間夾雜了大量的對大自然的描寫。整體上看起來就顯得線索紛亂、枝杈繁多，主題就被混淆其中，難以分辨了。

　　三、張弛的小說不太注重形式上的創新。比如為了敘述的方便，總是選擇全知全能的視角，很少用第一人稱寫作。這樣的作品多了，就表現出一種單調性，缺乏變化。又比如，經常採用在開頭先講一個精彩的小故事，這個故事又往往與主體部分並無什麼關係。作用類似於傳統評話小說里的"得勝頭回",目的是先把讀者吸引住再說。但這種辦法用多了就會表現出一種單調性。總之，形式上的創新思考得較少。

　　聶耶是個年輕的作家，他的小說基本功還是不錯。往往用較小的篇幅來刻畫出一個生動可感的人物形象。語言方面基本沒什麼問題。有的小說構思奇巧，揭示出深刻主題。例如《老狗阿旺》，以狗的視角來寫人，寫出人為謀利而把狗填到滾滾車輪之下，以狗命為代價完成其卑劣的敲詐勒索伎倆，以狗的無知和天真，越發反襯出人心的卑劣和險惡。而這種陰毒伎倆在某些鄉村竟蔚然成風，以致成為鄉民謀生、謀財的普遍性手段。這就揭示出當下拜金主義對鄉村淳厚傳統道德的嚴重侵蝕，寫出了當下世道人心的一個側面。

　　當然，有的短篇所寫人物或故事就有些流於平常，如《鄉村警事》等篇什，留不下什麼深刻印象。聶耶需要下功夫的是小說格局的拓展。在人物形象塑造、結構更為複雜、跌蕩起伏的故事，對廣闊社會生活的描摩，主題的升華和提煉等方面更下些功夫。這些功夫都跟人的人生閱歷有很大關係，好在聶耶還很年輕，還經歷很多人生的歷練。只要堅持努力，將來必會寫作更多更好的作品。

　　朱建平也是一個比較勤奮的作家。近些年發表了不少小說。就看過的來說，基本功也是到位的。語言，敘述一個故事的能力等等都不成問題。但有時感到作品的質量還不很穩定。有的篇什不錯，有的就顯得明顯弱一些。例如《秋風引》這篇小說感覺就比較弱。敘述的重點不突出，到底要表現主人公的什麼，不大清楚。選擇素材也比較陳舊。整個文章也沒有找到一個核心的矛盾衝突，因此結構不出一個引人入勝的故事，也塑造不出印象深刻的人物形象。

　　而《搖一搖》這篇小說就好得多，有一個很明確的故事。就是貧窮的光棍漢要找對象的故事。他能找到對象嗎？他能成功嗎？這就成了讀者的心理期待。成了促使讀者不斷讀下去的基本要素。而且因為觸及到一個非常駐普遍的問題，引起了一種當下弱勢群體的普遍情感，因此這個小說的共鳴度就會比較高。小說也始終緊貼着人物的情感來構造故事情節，因此人物的情感還是比較打動人的。語言在質樸的敘述之中不乏打動人心之處。不足之處是小說結尾為了出奇制勝，而寫得有些牽強。表現出作者刻意雕鑿的痕迹。

　　上述作者只能堅持努力下去，我覺得都會在創作上有所收穫的。祝願他們取得更大的成績。