文學作品中的筆調氣質

　　人類文明創造了文字，從殷墟的甲骨文到青銅時期的鐘鼎文，從春秋的大篆到東漢的正書……文字在歷史的演變中豐富，不同時期、不同風格的文學作品更是詮釋和升華了文字的魅力。

　　觀妙齡女子，或清新、或淡雅、或俏麗、或端莊、或樸實、或華貴。文字亦如此，任何一文學作品都有其獨特的風味，不同的筆調呈現出不同的氣質。

　　筆調一：言簡意賅、雋永含蓄、韻味無窮、發人深省、字裡行間飽含人生哲理，大有儒家學者的深沉、睿智，掩卷后仍有與之再度交流的慾望，貨真價實的良師益友。

　　筆調二：語言清新、優雅、詩意盎然，如沐春風，又恍如置身鶯飛草長的曠野，神怡到極致，是茶餘飯後詩意的享受。

　　筆調三：樸實無華，如訴家常，娓娓道來，於平凡的點滴中濃縮生活的真諦。雖是布衣一族，卻將平民化的生活耐心和平民化的生活智慧演繹得淋漓盡致，彷彿一長者講述陳年舊事，觸動心尖。

　　筆調四：言語詼諧、妙趣橫生，令人啞然一笑中茅塞頓開，世事煩雜煙消雲散，此樣筆調更展示了此樣樂觀向上的生活態度。

　　筆調五：氣勢磅礴、鏗鏘有力，極盡豪放、粗獷之美，似有君臨天下之心魄，更有“彎弓盤馬、一觸即發”的痛快和撼動靈魂的力量。

　　筆調六：纏綿、哀怨、如訴如泣，宛如“二泉映月”之煽情，又有竹林洞簫之神韻，自覺性情中多了些許清靈。

　　曾有一朋友私下問我：行文筆調有何講究？我答曰：別無他法，自然最好。如刻意追求某種筆調反倒會有“東施效顰”的效果。漢末魏初時一度盛行華文，以“建安七子”最為典型，孰不知晉末陶淵明的田園風格依然可人，唐代詩仙李白的豪放派作品更是餘音繞梁。

　　行文之筆調氣質全在於個人文學素養的積累和個人性情的取向，是“水到渠成”的自然流露，好比演員更換角色類型時，越是自然越能揮灑自如，引起大家共鳴。文章同樣如此，筆調可變，筆調氣質亦可變，重在真情實感的顯現，這樣才能做到“行雲流水”，至於採用何種筆調不是行文前刻意考慮的事。